حظيت الناشطة الهندية "إس. دارمامبال" بتكريمٍ بوصفها «الأم التاميلية البطلة» تقديراً لإسهاماتها في خدمة اللغة التاميلية والدفاع عنها، إذ ارتبط اسمها بالنشاط الاجتماعي والثقافي الذي منحها مكانة بارزة في الذاكرة التاميلية. ويعكس هذا اللقب حجم الدور الذي أدّته في دعم الهوية اللغوية للتاميل، وجعلها من الأسماء التي ارتبطت بالنضال من أجل صون اللغة وتعزيز حضورها.

حظيت الكاتبة الغرينلاندية بيبالوك فريوشن بإشادة لأسلوبها القائم على «الواقعية التي لا تلين» في كتابها الأول، الذي تضمّن مشهداً يقتل فيه طفلٌ دبًّا قطبيًا. وقد لفت هذا التناول الانتباه إلى جرأة السرد في عملها المبكر، وإلى ميله إلى تصوير القسوة والصدام مع الطبيعة من دون تلطيف أو مواربة، وهو ما منح الكتاب حضورًا لافتًا بوصفه تجربة أدبية مباشرة وشديدة الصدق في معالجتها.

بدأت الكاتبة مارلين سوزان ميلر مسيرتها في التلفزيون بعد أن اتصلت بجيمس إل. بروكس عقب رؤيتها اسمه في شارة مسلسل «ذا ماري تايلر مور شو»، إذ قادها هذا الفضول إلى أولى خطواتها المهنية في الكتابة التلفزيونية.

كان غايل هالفورسن، الملقب بـ«قاذف الحلوى» خلال جسر برلين الجوي، يحرك أجنحة طائرته حركةً متذبذبة ليعرّف الأطفال في الأسفل بنفسه قبل إلقاء الحلوى عليهم. وقد أصبحت هذه الإشارة البسيطة وسيلةً مميزة لتمييزه عن غيره من الطيارين، كما ارتبط اسمه لدى سكان برلين بمشاهد الدعم الإنساني التي رافقت عمليات الإمداد الجوي في تلك الفترة.

مارلين مونرو: جمعت مارلين مونرو بين الجاذبية والفتنة، وكانت قادرة على أن تكون مثيرة وساذجة أو تجمع الصفتين معًا، كما أنها كانت تغني وترقص، رغم أن أدوارها المبكرة انحازت كثيرًا إلى صورة الإغراء. أظهر جنتلمِن بريفِر بلوندز (١٩٥٣) اتساع موهبتها، وخلّد ذا سيفن يير إتش (١٩٥٥) إحدى أكثر لحظاتها شهرة، ثم قدمت في سام لايك إت هوت (١٩٥٩) أداءً بالغ الحيوية حتى إنها خطفت كل مشهد ظهرت فيه.