تُستخدم أرقام مؤشر "وايلدنستاين" لترتيب أعمال الفن زمنياً بحسب الفنانين الذين أنجزوها، إذ تتيح إسناد كل عمل إلى موقعه التقريبي داخل المسار الإبداعي للفنان، مما يساعد الباحثين والمهتمين بتاريخ الفن على تتبع تطور الأساليب والموضوعات عبر الزمن. ويُعد هذا النوع من الفهرسة أداة مرجعية مهمة في دراسة الإنتاج الفني، لأنه يربط العمل باسم الفنان وبمرحلة إنجازه ضمن تسلسل واضح ومنظم.

وصف أحد الفنانين ألن بَتلر تالكوت بأنه لا يضاهيه أحد في معرفته بالأشجار وفي الطريقة التي كان يرسمها بها، وهو توصيف يعكس مكانته الخاصة في التعامل مع الموضوعات الطبيعية ودقته في نقل تفاصيلها على اللوحة، ولا سيما في تصوير الأشجار التي عُدّت مجالاً يبرز فيه فهمه العميق للشكل واللون والبنية.

بحسب أتسوشي إينابا، كاد تطوير لعبة «بايونيتا» أن يرهق شركة «بلاتينيوم غيمز» إلى حدٍّ كبير، حتى وُصف بأنه أوشك أن «يكسرها» من شدة ما فرضه المشروع من ضغوط وتحديات. ويعكس هذا الوصف حجم التعقيد الذي رافق إنتاج اللعبة، وما استلزمه من موارد وجهد مكثفين داخل الاستوديو، في مرحلة كانت فيها الشركة لا تزال تبني مكانتها وتثبت قدرتها على إنجاز أعمال ذات طابع تقني وفني صعب.

كان ألكسندر بوكان، أحد الفنانين الذين رافقوا الرحلة الأولى لجيمس كوك، لم يُذكر في مذكرات كوك إلا بعد وفاته، التي جاءت إثر نوبة صرع. ويُفهم من هذا الترتيب أن حضوره في السجلات لم يُثبت إلا متأخرًا، رغم مشاركته الفعلية في الرحلة، وهو ما يجعل ذكره مرتبطًا بنهاية حياته أكثر من كونه موثقًا خلال مسارها.

فيينا: بعد حصار استمر شهرين كاد خلاله الأتراك يخترقون دفاعات المدينة، وصل الملك البولندي يوحنا الثالث سوبيسكي بقوة إغاثة متحالفة مع عدة دول ألمانية. وفي المعركة التي تلت، هُزم الجيش التركي وفرّ قائده العثماني كارا مصطفى باشا، تاركًا كميات كبيرة من الغنائم في أيدي النمساويين. وكانت تلك آخر هجمة تركية كبرى على أوروبا.