سلمى حارب سيدة أعمال إماراتية تولت قيادة المنطقة الحرة في جبل علي وعالم المناطق الاقتصادية، وتعد من الشخصيات النسائية البارزة في الإدارة الاقتصادية بدولة الإمارات. درست الكيمياء واكتسبت خبرة في التخطيط الاستراتيجي وتطوير الأعمال وتقنية المعلومات وخدمة المتعاملين. ارتبط اسمها بتطوير جافزا وتعزيز دورها مركزاً للأعمال والتجارة الدولية. تمثل سلمى حارب نموذجاً لحضور المرأة الإماراتية في مواقع قيادية داخل قطاعات اقتصادية حيوية.

الأميرة لالا سلمى من المغرب، واسمها سلمى بناني، هي الزوجة السابقة للملك محمد السادس ووالدة ولي العهد والأميرة لالا خديجة. ولدت في فاس وتلقت تعليمها في الرباط، وعملت في مجال هندسة المعلومات قبل زواجها، ثم ظهرت في الحياة العامة المغربية بلقب ملكي وبحضور إنساني وخيري بارز، خصوصاً في مجال مكافحة السرطان ودعم المراكز الصحية والوقاية والكشف المبكر. بعد ابتعادها عن الأنشطة الرسمية، ظل حضورها موضوع اهتمام إعلامي وشائعات، بينما بقي نشاطها الخيري جزءاً أساسياً من صورتها العامة.

الحرية الاقتصادية مبدأ في السياسة الاقتصادية يدعو إلى تقليل تدخل الحكومة في قرارات السوق التنافسية، وترك الأفراد والشركات يحددون الأسعار والأجور والإنتاج والتبادل وفق مصالحهم واختياراتهم. ارتبط هذا المبدأ بفكرة حرية العمل والتجارة التي دافع عنها الفيزيوقراطيون ثم الاقتصاديون الكلاسيكيون، وعلى رأسهم آدم سميث، في مواجهة السياسات التجارية الصارمة التي كانت تقيّد الزراعة والصناعة والتجارة. تقوم الفكرة على أن السعي الحر للمصلحة الخاصة داخل سوق مفتوحة يمكن أن يزيد الكفاءة والازدهار العام. لكن النظرية تعرضت لانتقادات بسبب عجز السوق وحده عن معالجة الفقر والبطالة والاختلالات الاجتماعية، مما دفع الدول الحديثة إلى الموازنة بين حرية السوق والتنظيم العام.

سلمى أبو ضيف ممثلة وعارضة أزياء مصرية، بدأت بالعمل الإعلامي والإعلانات وعروض الأزياء قبل انتقالها إلى التمثيل. درست الإعلام وشاركت في أعمال تلفزيونية مثل حلاوة الدنيا ولا تطفئ الشمس وطلعت روحي، كما ظهرت في فعاليات وواجهات أزياء عربية. واجهت صعوبات في مجال عرض الأزياء بسبب معايير الطول، لكنها بنت حضوراً بصرياً وفنياً خاصاً. تمثل سلمى أبو ضيف نموذجاً لفنانة جاءت من عالم الموضة إلى الدراما، مستفيدة من الصورة والحضور الاجتماعي.

سلمى المصري ممثلة سورية من أسرة فنية، بدأت في برامج الأطفال ثم انتقلت إلى الدراما التلفزيونية والمسرح والسينما. درست الحقوق لكنها اختارت الفن، وشاركت في أعمال كثيرة جعلتها من الوجوه المعروفة في الدراما السورية. تميزت بأدوار اجتماعية متنوعة، وبحضور طويل في الشاشة، كما حازت تكريمات فنية عكست مكانتها بين ممثلات جيلها.

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، أقنع رئيس ساحل العاج «فليكس هوفويه-بوانيي» حليفه ومتبناه السياسي «عمر بونغو» بأن يمنح المزارع الواقعة في «دونغويلا» إلى «بوب دينار». وتكشف هذه الحادثة عن طبيعة العلاقات السياسية الشخصية التي كانت تؤثر في بعض القرارات آنذاك، حيث امتزجت فيها المجاملات والنفوذ المباشر بمصالح الأطراف المتقاربة.

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، كان «بو كريك» يكاد يخلو من الحياة المائية، لكنه شهد خلال نحو خمس سنوات تحولاً ملحوظاً حتى أصبحت فيه تجمعات سمكية وافرة، وأضحى اليوم مُصنَّفاً ضمن مياه التراوت البري من الفئة أ، وهو تصنيف يدل على جودة بيئية مرتفعة وقدرة النهر على دعم الأسماك البرية بصورة مستمرة.

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، لفتت حفرة تعدين مكشوفة غمرتها المياه قرب “باودرلي كريك” الأنظار على نطاق وطني بعدما شاع أن جسمًا طائرًا مجهولًا تحطم فيها. وقد منح هذا الادعاء الموقع شهرة واسعة، إذ جرى تناوله بوصفه حادثة غامضة ارتبطت بتفسيرات غير مألوفة، رغم أن الرواية نفسها ظلت محل تداول أكثر من كونها حقيقة مثبتة.

خلال أوائل سبعينيات القرن العشرين، كانت مباريات دييغو غارسيا ميرافيت وفريقه لكرة القدم الجامعية تخضع لمراقبة دقيقة من الحكومة المكسيكية، في دلالة على الاهتمام الرسمي الذي أُحيط به نشاطه الرياضي آنذاك، وعلى المتابعة التي تجاوزت حدود المنافسة الرياضية المعتادة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.