شغل بيتر أوكوين، أستاذًا فخريًا في جامعة دالهاوزي، دورًا استشاريًا لدى المستويات الثلاثة للحكومة في كندا، إذ قدّم خبرته في الشؤون العامة والإدارية لكل من المستوى الاتحادي والإقليمي والمحلي. ويعكس هذا المسار اتساع تأثيره الأكاديمي وتداخل عمله البحثي مع قضايا الحكم والإدارة العامة في البلاد.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

رسمت ماريا هاورد ويدن العديد من البورتريهات للأفارقة الأمريكيين الذين أُعتِقوا من العبودية، وقد تناولت في أعمالها وجوه الرجال والنساء على نحو يبرز حضورهم الإنساني الفردي، لا بوصفهم جماعة فحسب. ويعكس هذا الاتجاه الفني اهتمامها بتوثيق ملامحهم وملابسهم وتعبيراتهم في مرحلة تاريخية حساسة أعقبت التحرر، مما منح لوحاتها قيمة فنية وتوثيقية في آن واحد، وجعلها جزءاً من سجل بصري يرتبط بتاريخ الأمريكيين الأفارقة في ذلك العصر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.