لُحّن اللحن الرئيسي لكورس أغنية «بي ألرايت»، وهي إحدى مقطوعات ألبوم «سَاتِسفايد» لفرقة «دِسِمبِر راديو» الصادر عام ٢٠٠٨، على يد عازف الباس والمغني جاش ريدي بينما كان يستحم. وقد تحوّلت تلك الفكرة اللحنية السريعة إلى جزء بارز من الأغنية، في مثال على كيف يمكن أن تولد بعض المقاطع الموسيقية في لحظات يومية عابرة ثم تجد طريقها إلى التسجيل النهائي.

حققت مقطوعة «ثِنك!»؛ وهي اللحن الرئيسي لبرنامج المسابقات «جِيوباردي!» الذي وضعه مبتكر البرنامج «ميرف غريفيـن»، أكثر من ٧٠ مليون دولار من عائدات الحقوق منذ ظهورها لأول مرة في ١٩٦٤. ويُعد هذا الرقم لافتاً لأن اللحن قصير نسبياً، لكنه ارتبط على مدى عقود بالبرنامج ارتباطاً جعل حضوره جزءاً ثابتاً من هويته السمعية، كما أسهم في تحويله إلى عمل موسيقي ذي قيمة تجارية طويلة الأمد.

يُعتقد أن روجر ووترز رأى أن اللحن الرئيسي في «ذا فانتوم أوف ذا أوبرا» استُمدّ أو اقتبس على نحوٍ واضح من أغنية «إيكوز» لفرقة «بينك فلويد»، وهو رأي يعكس تشابهًا ملحوظًا بين العملين في البنية الموسيقية والمزاج العام. وقد أثار هذا الربط نقاشًا بين متابعي الموسيقى حول حدود التأثر الفني والاقتباس، ولا سيما عندما تظهر تقاطعات بين مقطوعتين تنتميان إلى سياقين مختلفين لكن تجمعهما سمات لحنية متقاربة.

اللحن الأساسي لأغنية «آز لونغ آز يور ماين» من مسرحية «ويكد» الصادرة عام ٢٠٠٣ كان قد كتبه ستيفن شوارتز في سبعينيات القرن العشرين، قبل أن يُعاد توظيفه لاحقاً داخل العمل نفسه. ويعكس هذا الأمر طريقة شائعة في المسرح الغنائي، حيث قد تُستعاد بعض الألحان القديمة للمؤلف وتُبنى عليها صياغات جديدة تناسب السياق الدرامي لاحقاً، من دون أن تفقد هويتها الموسيقية الأصلية.

استندت أغنية "غود تايم وومن" المنفردة لفرقة "ذا رولينغ ستونز"، التي أُصدرت بصيغة مبكرة في ٢٠١٠، إلى البنية الأساسية للأغنية الناجحة "تامبلينغ دايس" الصادرة في ١٩٧٢، إذ جرى تطوير الفكرة الموسيقية ذاتها وتحويلها إلى العمل الأشهر لاحقاً. وتُعد هذه العلاقة مثالاً على كيفية إعادة توظيف الأفكار الغنائية داخل المسار الإبداعي للفرقة، مع الاحتفاظ بالملمح اللحني العام وتبديل الصياغة النهائية.