أسّس عالم الموسيقى الألماني فيرنر نويمان «باخ-أرشيف لايبتسيغ» سنة ١٩٥٠، وأسهم كذلك في إعداد أناشيد باخ الكنسية ضمن «نويه باخ-أوسغابه»، وهو المشروع العلمي الذي خُصص لجمع مؤلفات يوهان سباستيان باخ وتحقيقها ونشرها في صيغة أكثر توثيقاً ودقة.

استضاف نادي "كينغ موجو" في شيفيلد، الذي كان يديره "بيتر سترينغفيلو"، أول حفل لفرقة "سمول فيسز" خارج لندن، وهو ما مثّل محطة مبكرة في توسّع نشاطها الفني خارج العاصمة. وقد ارتبط هذا العرض ببدايات حضور الفرقة على الساحة الإنجليزية الأوسع، بعدما كانت عروضها الأولى محصورة تقريباً في لندن.

تعكس نصوص كانتاتا باخ الأخيرة في سنته الثانية في لايبزيغ، «إس إِست آين تروتسِيغ أوند فرتساغت دِينغ»، «بي دبليو في ١٧٦»، لقاء يسوع ونيقوديموس، وهو لقاء يبرز في العمل بوصفه خلفية رمزية لفكرة التردد الداخلي والصراع بين الإيمان والشك. وتمنح هذه الإحالة الإنجيلية القطعة بعداً تأملياً ينسجم مع طبيعتها الدينية، كما تربطها بسياق باخ في معالجة النصوص اللاهوتية ضمن مؤلفاته الكنسية في تلك المرحلة.

اقتنى النحّات الفرنسي «أوغست رودان» النسخة الأخيرة من لوحة «بورتريه بير تانغي»، وهي محفوظة اليوم في متحفه في باريس. وتُعد هذه اللوحة من الأعمال المرتبطة بمرحلة فنية مهمة، إذ انتقلت لاحقاً إلى مجموعة رودان الخاصة قبل أن تستقر في المؤسسة المتحفية التي تحمل اسمه، حيث تُعرض ضمن سياق يبرز قيمتها الفنية وتاريخ تداولها بين المقتنين.

اقتنى متحف "مارينموزيوم" بعضًا من مقدّمات السفن المنحوتة التي أبدعها يوهان تورنستروم، وهي أعمال فنية بحرية تُعد من أبرز ما ارتبط باسمه في هذا المجال. ويعكس هذا الاقتناء اهتمام المتحف بالحفاظ على نماذج من التراث البحري السويدي، ولا سيما القطع التي تجمع بين القيمة الفنية والدلالة التاريخية، إذ تمثل مقدّمات السفن المنحوتة شاهدًا على مهارة حرفية كانت لها مكانة خاصة في صناعة السفن وزخرفتها.