كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

تبدأ كانتاتا باخ «فاس غوت توت، داس إست فوله غيتان» رقم ٩٨ في فهرس أعمال باخ بالمقطع نفسه الذي افتتحت به كانتاتا الكورال الأقدم رقم ٩٩ في فهرس أعمال باخ، لكنها تتابع مساراً مختلفاً في البناء والتطوير الموسيقي، حتى إنها تبدو وكأنها تخلو من الكورال الختامي المنتظم الذي يختتم به باخ عادةً كثيراً من أعماله الكورالية، ما يمنحها طابعاً أقل تقليدية وأكثر انفتاحاً في الصياغة.

في وسط كانتاتا باخ «إِس إِست دير غيزاغت، منش، فاس غوت آيست»، المصنفة «رقم ٤٥ في فهرس أعمال باخ»، تظهر شخصية المسيح بصوت يُقدَّم في آريا ذات طابع شديد البراعة، يجمع بين خصائص الكونشيرتو الفيفالدي والمشهد الأوبرالي في آن واحد، ما يمنح هذا الجزء من العمل كثافة تعبيرية لافتة وتوازناً بين الحضور الدرامي والمهارة الموسيقية.

قُدِّمت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الأولى لمناسبة تنصيب مجلس مدينة لايبزيغ، «برايسه، ييروشاليم، دن هيرن»، ذات الرقم «رقم ١١٩ في فهرس أعمال باخ»، مرة أخرى في ٢٠١٥ داخل كنيسة نيكولاي في لايبزيغ احتفاءً بمرور ألف عام على المدينة. وقد ارتبط هذا العمل بالمناسبة الرسمية التي كُلِّف باخ بمناسبتها في الأصل، ثم أُعيد أداؤه لاحقاً بوصفه جزءاً من إحياء تراثه الموسيقي في المدينة.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بيوم الاثنين بعد عيد الفصح، «بليب باي أونس، دِن إِس فيل أَبِند فِردِن»، رقم "بي دبليو في ٦"، مبنية على رواية طريق عمواس، إذ استلهم باخ نصها الديني من هذه الحادثة الإنجيلية التي تُعد من أبرز مشاهد ما بعد القيامة في التقليد المسيحي.