الإنتاج بالجملة أسلوب صناعي يقوم على إنتاج السلع بكميات كبيرة عبر توسيع الطاقة الإنتاجية وزيادة رأس المال والعمل وتحسين الكفاءة من خلال تقسيم العمل واستخدام التقنيات الحديثة. ارتبط هذا التنظيم بتطور النظام الرأسمالي والصناعة الحديثة، وبرز خصوصاً مع خطوط التجميع التي تسمح بتوحيد العمليات وتسريعها وخفض التكلفة. يتيح الإنتاج بالجملة تحقيق وفورات داخلية وتوزيع المصروفات على عدد أكبر من المنتجات وتوسيع التسويق والخدمات، لكنه قد يؤدي أيضاً إلى نزعات احتكارية أو إلى صعوبات في التنظيم والإشراف إذا تجاوز حجم المشروع قدرة الإدارة على التنسيق الفعال.

الإنتاج بالجملة تصنيع الآلات والسلع بأحجام قياسية وأعداد كبيرة، مما يسمح بإنتاج أسرع وأقل كلفة غالباً، ويجعل استبدال الأجزاء التالفة أكثر سهولة بفضل تماثل القطع. ظهرت فكرته الحديثة مع الحاجة إلى تصنيع الأسلحة بأجزاء قابلة للتبديل، ثم تطورت باستخدام آلات تنتج قطعاً متطابقة. أسهمت القياسات الموحدة في تحسين جودة المنتجات وتبادل الأجزاء في الصناعات المختلفة. وفي مطلع العصر الصناعي الحديث طور هنري فورد خط التجميع المتحرك في صناعة السيارات، حيث ينجز كل عامل مهمة محددة أثناء مرور المنتج أمامه. أدى ذلك إلى تقسيم العمل ورفع الإنتاجية، لكنه جعل العامل متخصصاً في عملية ضيقة ومتكررة.

الثمن مسلسل كويتي اجتماعي يعرض حكاية معاصرة عن الكفاح الشخصي والطبقي في مواجهة الفقر والظلم والطمع. تدور الأحداث حول فاطمة التي تخرج من السجن بعد تعثرها في دين ورثته عن والدها، فتبدأ حياة جديدة بالاعتماد على مهارتها في خياطة الملابس، وحول علي الذي يعمل ويدرس ويقاوم وصاية عمه على ميراثه وميراث أخته. يلتقي الطرفان في قصة حب تتحول إلى شراكة في الكفاح والعمل وبناء الذات، بينما يظهر خط آخر حول خالد الذي يسعى إلى إثبات نسبه لعائلة ثرية بوسائل ملتوية. يجمع المسلسل بين صراع الإرادة والمال والحسد والبحث عن الاعتراف، مع إبراز ثمن النجاح في مجتمع معاصر.

الثمن النسبي للكهرباء المولدة من المصادر المختلفة مفهوم يقارن تكلفة إنتاج الكهرباء من تقنيات متنوعة مثل الفحم والغاز والطاقة النووية والرياح والشمس والمياه. تدخل في الحساب تكاليف البناء والوقود والتشغيل والصيانة والتمويل والعمر التشغيلي، وغالباً تقاس بوحدة تكلفة لكل كيلوواط ساعة أو ميجاواط ساعة. تكمن أهميته في توجيه سياسات الطاقة والاستثمار، لأنه يوازن بين السعر والاعتمادية والانبعاثات والتحول نحو مصادر أنظف.

حياتي هي الثمن فيلم مصري ميلودرامي من إخراج حسن الإمام وبطولة هدى سلطان ونجوى فؤاد. تدور قصته حول رجل ثري يحاول استمالة امرأة متزوجة، ثم يستخدم الوصية والافتراء لتدمير حياتها الزوجية بعدما ترفضه. تنتهي الأحداث بكشف الحقيقة أمام القضاء، في نموذج من دراما الشرف والانتقام والبراءة التي ميزت جانباً من سينما حسن الإمام.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تُعد لوحة «فام أُو بيريه إي أ لا روب كدرّييه» المعروفة أيضًا باسم «ماري-تيريز والتر» واحدةً من الأعمال الزيتية على القماش التي أنجزها بابلو بيكاسو، وقد دخلت ضمن قائمة أغلى اللوحات التي بيعت في مزاد أُقيم في أوروبا. ويعكس هذا الثمن المرتفع المكانة الفنية والتاريخية التي تحظى بها أعمال بيكاسو، ولا سيما تلك المرتبطة بشخصياته المتكررة وأساليبه التشكيلية المميزة، إذ أصبحت هذه اللوحة مثالًا على القيمة الاستثنائية التي يمكن أن تبلغها أعمال الفن الحديث في أسواق المزادات العالمية.

تُطلق عبارة «الكتب داخل الكتب» في جنيزة أوروبا على مجموعة من شذرات المخطوطات التي جرى العثور عليها داخل تجليدات الكتب العائدة إلى العصور الوسطى وبدايات العصر الحديث. وقد حفظت هذه التجليدات بقايا نصوص كانت في الأصل مواد مكتوبة مستقلة، ثم أُعيد استخدامها في تغليف الكتب، فبقيت أجزاء منها مدفونة داخل الأغلفة لقرون طويلة. وتكتسب هذه الشذرات قيمة خاصة لأنها تتيح للباحثين استعادة نصوص مفقودة أو نادرة، وفهم طرق تداول الكتب وصناعتها في أوروبا خلال تلك الفترات.

يتعلم الأطفال الفرنسيون عبارة تذكّرية «ميز أُو إي دانك أورنيكار؟» لتسهيل حفظ حروف العطف التنسيقية في لغتهم، إذ تجمع هذه الصيغة عناصر قصيرة تبدو كأنها جملة استفهامية، لكنها في الحقيقة وسيلة تعليمية راسخة تساعد على استدعاء تلك الأدوات النحوية بالترتيب الصحيح. وتُستخدم هذه العبارة في التعليم الفرنسي بوصفها مثالاً على الأساليب الذهنية التي تجعل قواعد اللغة أكثر سهولة في الحفظ والاسترجاع.

لم ينجح أي مصارع محترف في الفوز بلقب «آر أُو إتش» العالمي للمرة الثانية خلال السنوات السبع الأولى من تاريخ البطولة، وهو ما جعل اللقب يحتفظ بخصوصية واضحة في مسيرته المبكرة، إذ تعاقب عليه عدد من الأبطال من دون أن يتمكن أي منهم من تكرار الإنجاز نفسه مرتين.