عُرضت أوبرا «داس شلوس» للمؤلف أريبرت رايمن، التي وضع نصها الغنائي بنفسه اعتماداً على رواية كافكا، للمرة الأولى عام ١٩٩٢ في «دويتشه أوبير برلين». وتمثل هذه الأوبرا معالجة موسيقية لأجواء الرواية الأصلية، مع الحفاظ على طابعها الأدبي القائم على الغموض والتوتر، وقد ارتبط ظهورها بمرحلة متأخرة نسبياً في مسيرة رايمن الإبداعية.

عُرضت أوبرا «دير بروتسِس» لـ«غوتفريد فون آينِم»، المستندة إلى رواية فرانتس كافكا، للمرة الأولى في مهرجان سالزبورغ. وقد استند العمل إلى الأجواء الكابوسية والعبثية التي تميز الرواية الأصلية، فحوّلها إلى صياغة موسيقية مسرحية تعكس شعور الاغتراب والقلق الذي يطبع عالم كافكا، ما جعل هذا العرض محطة بارزة في تقديم الأدب الكافكوي على خشبة الأوبرا.

عندما عُرضت أوبرا «ديانا فون سولانج» للمؤلف إرنست الثاني دوق ساكس-كوبورغ وغوتا في دار الأوبرا المتروبوليتانية، قوبلت باستقبال سيئ إلى حد أن ٣٠٠ شخص وقّعوا عريضة يطالبون بسحبها من الريبرتوار. وقد عكس هذا الموقف ضعف قبول العمل لدى الجمهور، حتى إن حضوره على خشبة العرض لم يدم طويلاً، وبقي مثالاً على الأعمال التي تواجه رفضاً واضحاً عند تقديمها لأول مرة.

عُرضت أوبرا «ديونيسوس» للمؤلف الألماني وولفغانغ ريهم لأول مرة في مهرجان سالزبورغ، وكانت تلك المناسبة بمثابة العرض الأول للعمل في العالم. وقد كتب ريهم نص الأوبرا بنفسه، مستنداً إلى كلمات لنيتشه فقط، ما منح العمل طابعاً فلسفياً مكثفاً يربط بين الموسيقى والشعر والفكر التأملي. وقد عُدّ هذا العرض، في حينه، من أبرز العروض الأولى لذلك العام.

عُرضت الأوبرا الساخرة القصيرة «داس غهايمه كونيغريش» («المملكة السرية») للمؤلف إرنست كرينيك للمرة الأولى في مدينة فيسبادن في مايو ١٩٢٨، وكانت من الأعمال التي جمعت بين الطابع الهزلي والنَّفَس الأوبرالي المكثف في صياغة موجزة. وقد ارتبط هذا العرض المبكر بمسار كرينيك في التجريب الموسيقي خلال تلك المرحلة، حين اتجه إلى أعمال قصيرة تستثمر السخرية والاختزال الدرامي لإيصال الفكرة بتركيز واضح.