على الرغم من إلغاء مسابقة الأغنية الأوروبية "يوروفيجن" ٢٠٢٠، فإن الأغنية التي كانت آيسلندا تعتزم المشاركة بها في ذلك العام اختيرت بوصفها الفائزة البديلة في عدد من الدول، من بينها السويد وأستراليا. ويعكس هذا الاختيار حجم التفاعل الجماهيري مع الأغنية حتى بعد تعذر مشاركتها رسميًا في المسابقة، إذ بقيت ضمن أبرز الأعمال المرتبطة بتلك الدورة الملغاة.

شاركت سان مارينو لأول مرة في مسابقة الأغنية الأوروبية «يوروفيجن» عام ٢٠٠٨ من خلال أغنية «كومبليتشي» التي قدّمها فريق «ميو디오»، لتسجل بذلك ظهورها الأول في هذه المسابقة الغنائية الدولية. وقد مثّل هذا الظهور خطوة لافتة لسان مارينو بوصفها واحدة من أصغر الدول المشاركة في «يوروفيجن»، إذ دخلت المنافسة بأغنية حملت عنواناً إيطالياً وأداءً جمع بين الطابع الموسيقي المعاصر ومحاولة تثبيت حضورها على الساحة الأوروبية.

بعد فوزها في مسابقة الأغنية الأوروبية "يوروفيجن" عام ١٩٦٥، تعرّضت المطربة الفرنسية "فرانس غال" لصفعة من إحدى المتسابقات الأخريات، في حادثة أثارت انتباهاً واسعاً وأضفت توتراً غير مألوف على أجواء المنافسة. وقد ارتبط هذا الموقف باسمها في الذاكرة العامة بوصفه واقعة لافتة وقعت مباشرة بعد تتويجها، رغم أن نجاحها الفني في تلك المرحلة بقي الحدث الأبرز في مسيرتها.

على الرغم من أن مدة الأغنية في مسابقة يوروفيجن للأغنية لعام ١٩٥٧ كانت محددة بثلاث دقائق وثلاثين ثانية، فإن المشاركة الإيطالية تجاوزت هذه المدة واستمرت لأكثر من خمس دقائق، وهو ما جعلها تخرج عن القيد الزمني المعمول به في تلك الدورة. ويُعد هذا المثال من الحالات التي لفتت الانتباه إلى تطبيق شروط المسابقة على مدة الأداء، ولا سيما في مرحلة كانت فيها قواعد التنظيم ما تزال تشهد قدراً من الصرامة والتجربة.

أدّى اختيار الأغنية الإسرائيلية المشاركة في مسابقة "يوروفيجن" عام ١٩٨٧، وهي "شير هابَتْلَنيم" التي تعني «أغنية الكسالى»، إلى جدل واسع داخل إسرائيل، حتى إن وزير الثقافة الإسرائيلي آنذاك لوّح بالاستقالة احتجاجاً على هذا الاختيار. وقد أثار العنوان وطابع الأغنية استياءً لدى بعض المسؤولين الذين رأوا فيها خروجاً عن الصورة التي أرادوها للمشاركة الرسمية، ما جعلها تتحول من مجرد أغنية مسابقة إلى قضية ثقافية وسياسية داخلية.