خطة المآذن العالية خطة هجومية مصرية وضعها سعد الشاذلي بعد توليه رئاسة الأركان، وكانت أساس العبور في حرب أكتوبر بعد تعديل اسمها إلى خطة بدر. ركزت على عبور قناة السويس وتدمير خط بارليف واحتلال شريط محدود شرق القناة داخل مظلة الدفاع الجوي، بدلاً من التقدم العميق المكشوف. اعتمدت على خمس فرق مشاة وتنسيق دقيق بين المهندسين والمدفعية والدفاع الجوي. تمثل الخطة نموذجاً للواقعية العسكرية التي حولت محدودية القدرات إلى إنجاز عملياتي.

خطة ينج مبادرة سلام أو خطة سياسية ارتبطت بمحاولة تسوية نزاع معقد عبر مقترحات مرحلية أو دولية. يقوم مثل هذا النوع من الخطط على تحديد أطراف الصراع وآليات وقف العنف وبناء الثقة والانتقال إلى ترتيبات سياسية. تحتاج الخطة إلى قبول الأطراف وضمانات عملية، وإلا بقيت وثيقة تفاوضية أكثر منها حلاً نافذاً. تمثل خطة ينج مثالاً على دور الوساطات الدولية في إنتاج صيغ تسوية تتأرجح بين الدبلوماسية والواقع الميداني.

خطة جرانيت الثانية خطة عسكرية مصرية وضعت بعد هزيمة يونيو ضمن التفكير في استعادة زمام المبادرة على جبهة سيناء. ارتبطت باسم الفريق سعد الدين الشاذلي، وكان هدفها الأوسع التقدم نحو المضائق الجبلية في سيناء، ثم اندمجت مع خطة المآذن العالية في الإطار الذي عرف لاحقاً بخطة بدر. تكشف الخطة عن انتقال الجيش المصري من وضع دفاعي إلى تصور هجومي واقعي يراعي الإمكانات الفعلية لا الشعارات السياسية وحدها.

خطة ماتي خطة إيطالية ارتبطت برؤية إنريكو ماتي لدور إيطاليا في الطاقة والعلاقات مع الدول المنتجة للنفط، خاصة في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا. سعت إلى تقديم شراكات أكثر توازناً من نماذج الشركات الغربية الكبرى، بما يمنح الدول المنتجة نصيباً أوسع من العائدات. وتكمن أهميتها في أنها مثلت محاولة لإعادة تعريف علاقة أوروبا بالطاقة وبالعالم النامي بعد الاستعمار.

الإنسان المهدور كتاب لمصطفى حجازي يقدم قراءة نفسية اجتماعية لأشكال إهدار الإنسان في المجتمعات المتخلفة أو المقهورة. لا يقصر الهدر على المال أو الموارد، بل يركز على إنكار قيمة الإنسان وحقوقه وطاقته وكرامته، ويربط بين الحرية والتنمية وبين الاستبداد والعجز والعنف. يكشف الكتاب عن كيف يتحول الإنسان من طاقة إبداع إلى وجود مقموع أو مستهلك. يمثل العمل مساهمة في نقد البنى الاجتماعية والسياسية التي تفرغ الإنسان من اقتداره.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

استُلهم عمل «كريكفايندينغ» من جهود عالم الوبائيات مايكل أوسترهولم لإعادة مجرى جدول مائي كان قد حُوِّل عن مساره قبل عقود. ويعكس هذا الارتباط فكرة الجمع بين الاهتمام البيئي والعمل العملي، إذ تحوّلت مبادرة استعادة المجرى إلى مصدر إلهام لمشروع يحمل اسم «كريكفايندينغ»، في إشارة إلى أثر المبادرات الفردية في إحياء المعالم الطبيعية التي غيّرت التدخلات البشرية مسارها سابقاً.

قتال السلطة هي الأغنية التعريفية لفرقة بوبليك إنيمي، وقد اختُتم بها فيلم سبايك لي دو ذا رايت ثينغ عام ١٩٨٩، وكتبت للفيلم بطلب منه. تتميز بإنتاج كثيف يضم عينات متعددة وحلقات صوتية، وتنسجم مع شدة كلمات تشاك دي، كما تُقدَّم باعتبارها دعوة قوية لمواجهة القمع العنصري وإساءة استخدام السلطة.

بدأت “ميريل ستريب” ظهورها السينمائي في فيلم “ذي ديدليست سيزون” عام ١٩٧٧، وهو عمل يدور حول العنف في الرياضة. ويُعد هذا الظهور خطوة مبكرة في مسيرتها الفنية قبل أن تتوسع لاحقاً في أدوارها السينمائية والتلفزيونية، إذ مثّل الفيلم أول انتقال لها إلى الشاشة الكبيرة ضمن سياق درامي يرتبط بقضية رياضية واجتماعية في آن واحد.