ظهرت ميزو-سوبرانو "سيبيله شبيشت" في دور "لا بيل" ضمن أوبرا حجرة من تأليف "فيليب غلاس" على خشبة "شتاتستياتر آم غارتنربلاتس". وقد جاء هذا الظهور في عمل موسيقي يعتمد على صياغة صوتية دقيقة تجمع بين الأداء الغنائي المسرحي والتعبير الدرامي المكثف، وهو ما ينسجم مع طبيعة أوبرا الحجرة القائمة على عدد محدود من الأصوات والأدوات لتحقيق أثر فني مركز وواضح.

ظهرت ميزو-سوبرانو «كلوديا ماهنكي» في دور ديدو ضمن أوبرا «لي ترويَن» لهكتور برليوز، وقد رأى أحد المراجعين أنها نجحت، خلال الدقائق الـ٢٥ الأخيرة، في الانتقال بإقناع من هشاشةٍ مجروحة إلى يأسٍ غاضب، بما عكس قدرة صوتية وتمثيلية على تجسيد التحول الدرامي للشخصية في ذروة العمل.

ظهرت مغنية الميتسو-سوبرانو «غريس هوفمان» من كليفلاند في دور برانغانه في أوبرا «ترستان وإيزولده» لِفاغنر خلال مهرجان «بايرويت» في عامي ١٩٥٧ و١٩٧٠، وهو دور يرتبط بأحد أبرز الأعمال الغنائية في الريبرتوار الأوبرالي الألماني. وقد شكّل حضورها في هذا الإنتاج مرتين عبر أكثر من عقد مثالاً على استمرار اعتمادها في أداء الأدوار الدرامية ذات الطابع الصوتي الغني، ولا سيما في الأعمال التي تتطلب قدرة على المزج بين القوة التعبيرية والاتزان الأسلوبي.

قدّمت ميزو سوبرانو البولندية "أغنيشكا ريليس" دور أزوسينا في أوبرا فيردي "عايدة" في زيورخ عام ٢٠٢١، وهي المغنية التي شاركت أيضاً في الألبوم الفائز بجائزة "غرامي" "بينديريكي يقود بينديريكي". ويعكس هذا الظهور جانباً من حضورها في الأعمال الأوبرالية الكبرى، إلى جانب مشاركتها في تسجيلات حظيت بتقدير دولي.

قدّمت ميزو-سوبرانو الكونترا ألتو «سونيا برينا» دور البطولة في أوبرا «أورلاندو فيوريوسو» لـ«أنتونيو فيفالدي»، وهي عمل يعود إلى ١٧٢٧، وذلك على خشبة أوبرا فرانكفورت في عرضٍ قُدِّم بصيغة مستوحاة من أجواء موسيقى الروك. وقد أتاح هذا التناول الإخراجي للعمل الباروكي القديم قراءةً مسرحية مختلفة، من دون أن يغيّر من مكانته بوصفه أحد أشهر مؤلفات فيفالدي الأوبرالية.