قدّمت ميزو-سوبرانو الكونترا ألتو «سونيا برينا» دور البطولة في أوبرا «أورلاندو فيوريوسو» لـ«أنتونيو فيفالدي»، وهي عمل يعود إلى ١٧٢٧، وذلك على خشبة أوبرا فرانكفورت في عرضٍ قُدِّم بصيغة مستوحاة من أجواء موسيقى الروك. وقد أتاح هذا التناول الإخراجي للعمل الباروكي القديم قراءةً مسرحية مختلفة، من دون أن يغيّر من مكانته بوصفه أحد أشهر مؤلفات فيفالدي الأوبرالية.

قدّمت ميزو-سوبرانو الأمريكية "سيسيليا هول" الدور الذكوري الرئيس في أوبرا موزارت "أسكانيو في ألْبا"، وهو اختيار ينسجم مع تقاليد بعض الأعمال الغنائية التي تسمح بتوزيع الأدوار بعيداً عن المطابقة الحرفية بين جنس المؤدي وطبيعة الشخصية. وتُعد هذه المشاركة مثالاً على حضور الأصوات النسائية في أدوار رجالية ضمن الأداء الأوبرالي، حيث يظل التركيز على القدرة الصوتية والتمثيلية أكثر من الاعتبارات الشكلية.

ظهرت ميزو-سوبرانو "سيبيله شبيشت" في دور "لا بيل" ضمن أوبرا حجرة من تأليف "فيليب غلاس" على خشبة "شتاتستياتر آم غارتنربلاتس". وقد جاء هذا الظهور في عمل موسيقي يعتمد على صياغة صوتية دقيقة تجمع بين الأداء الغنائي المسرحي والتعبير الدرامي المكثف، وهو ما ينسجم مع طبيعة أوبرا الحجرة القائمة على عدد محدود من الأصوات والأدوات لتحقيق أثر فني مركز وواضح.

ظهرت ميزو-سوبرانو «كلوديا ماهنكي» في دور ديدو ضمن أوبرا «لي ترويَن» لهكتور برليوز، وقد رأى أحد المراجعين أنها نجحت، خلال الدقائق الـ٢٥ الأخيرة، في الانتقال بإقناع من هشاشةٍ مجروحة إلى يأسٍ غاضب، بما عكس قدرة صوتية وتمثيلية على تجسيد التحول الدرامي للشخصية في ذروة العمل.

قدّمت الميزو سوبرانو الفرنسية «جيرمان باياك» دور البطولة في أوبرا «كارمن» لبيزيه ما لا يقل عن ٣,٠٠٠ مرة، وهو رقم يعكس ارتباطها الاستثنائي بهذا العمل وقدرتها على الاحتفاظ به في ذخيرتها الغنائية عبر سنوات طويلة من الأداء المتكرر. وتُعد هذه الحصيلة من العلامات اللافتة في تاريخ الغناء الأوبرالي، لأنها تشير إلى نادر الاستمرارية في تجسيد شخصية واحدة على هذا النحو المتكرر دون أن يفقد الأداء حضوره أو تماسكه.