باليه إمبريال هو باليه أحادي الفصل من تصميم جورج بالانشين، وقد أُنجز أصلًا لجولة حسن نية في أميركا اللاتينية. وجاء بوصفه تحية واعية وأنيقة للشراكة بين بيتيبا وتشايكوفسكي، كما أنه عمل سريع الإيقاع شديد المطالب التقنية، صُمم لإظهار براعة الراقصة الشهيرة ماري-جاني التي اشتهر بها بالانشين.

صمّم جورج بالانشين باليه «باليه إمبيريال» ليبرهن أن الأميركيين قادرون على الأداء ضمن تقاليد الباليه الكلاسيكي، إذ أراد من هذا العمل أن يثبت امتلاك الراقصين الأميركيين للمهارة والانضباط الفني اللذين يرتبطان عادةً بالمدارس الأوروبية العريقة. وقد جاء هذا التوجّه انعكاساً لحرصه على ترسيخ حضور الباليه الكلاسيكي في الولايات المتحدة، من خلال صياغة عمل يستند إلى القواعد الجمالية والتقنية الراسخة لهذا الفن دون التفريط بروحه الأصلية.

صاغ جورج بالانشين باليه «لا فالس» على موسيقى رافيل التي تحمل الاسم نفسه، بعد أن كانت هذه الموسيقى قد استُخدمت سابقاً في أعمال باليه لم تحقق نجاحاً، كما أن أحد أصحاب العروض رفضها في مرحلة سابقة. وقد أعاد بالانشين توظيفها ضمن رؤية راقصة جديدة منحتها حضوراً مختلفاً عن محاولاتها الأولى، فارتبط العمل باسمه بوصفه معالجة كوريغرافية بارزة لمقطوعة موسيقية سبقت تجربته فيها عروض أقل توفيقاً.

صمّم جورج بالانشين باليه «شِيرتسو آ لا روس» لفرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن مهرجان سترافينسكي، بوصفه تحية إلى المؤلف إيغور سترافينسكي بعد وفاته. وقد جاء هذا العمل في سياق الاحتفاء بإرث سترافينسكي الفني، وجسّد صلة بالانشين الوثيقة بموسيقاه واعتماده عليها في أعمال راقصة تجمع بين الدقة الإيقاعية والخيال الحركي.

أصبح الراقص الإيطالي ياقوبو تيسي واحداً من قلائل الراقصين الأجانب الذين نالوا صفة الراقص الرئيسي في تاريخ فرقة «بولشوي» للباليه، غير أنه غادرها بعد شهرين فقط بسبب الغزو الروسي لأوكرانيا، في تطور عكس أثر التوترات السياسية في المسار الفني لواحدة من أشهر فرق الباليه في العالم.