شُيِّد مسرح «أولد أورشارد ستريت» في مدينة «باث» بوصفه مسرحاً إقليميّاً قبل أن يُحوَّل لاحقاً إلى كنيسة كاثوليكية رومانية، ثم أصبح منذ ١٨٦٥ قاعة ماسونية. ويعكس هذا التحول المتتابع في وظائف المبنى قدرة المنشآت التاريخية على تغيير استخداماتها عبر الزمن، مع احتفاظها بما يربطها بمراحل مختلفة من تاريخ المدينة ومعمارها.

قبل أن يُعاد ترميم «ريـتز ثياتر» بوصفه مسرحاً على برودواي، مرّ المبنى بعدة استخدامات متباينة؛ إذ استُعمل استوديوًّا تلفزيونيًّا، ثم مسرحاً لعرض الأفلام الإباحية، وبعد ذلك قاعةً لفودفيل، كما خُصص فترةً لمسرح الأطفال، واستُخدم أيضاً مستودعاً للملصقات. ويعكس هذا التنوع في الوظائف التحولات التي شهدها المكان عبر الزمن قبل عودته إلى النشاط المسرحي.

كان «أوبرا أم برول» مسرحاً للعرض الأول في العالم لأوبرا «جيرمانيكوس» للمؤلف «تيليمان» عام ١٧٠٤، وذلك في الفترة التي كان فيها مديراً لدار الأوبرا. وقد شكّل هذا العرض إحدى المحطات المبكرة في مسيرته، إذ ارتبط اسم العمل بالمكان الذي تولّى فيه الإشراف الفني والإداري، ما يعكس مكانة الدار آنذاك بوصفها منصة مهمة لعرض المؤلفات الموسيقية الجديدة.

خلال فترة إدارته لفريق "ميلووكي برويرز"، يُروى أن ريب إيغان قدّم المشروبات الكحولية ذات مرة إلى رامٍ الفريق الخصم حتى وقت متأخر من الليل، بهدف إضعاف أدائه في اليوم التالي ومنعه من اللعب بكامل قدرته. وتُظهر هذه الحكاية جانباً من الأساليب غير الرياضية التي كانت تُنسب أحياناً إلى بعض المسؤولين في تلك المرحلة، حيث امتزج التنافس بمحاولات التأثير النفسي والجسدي في الخصم خارج الملعب.

المسرح الذهني نوع من المسرح المقصود أن يكون مقروءًا للمتلقي لا مؤدى على خشبة المسرح، يعتمد على التصوير الذهني والتأمل لدى القارئ أكثر من عناصر العرض المسرحي، وقد ارتبط هذا النمط في الأدب العربي بتوفيق الحكيم الذي تُعدّ أعماله قابلة للتخيّل وسهلة القراءة لكن يصعب أداؤها عمليًا على المسرح.