تمييز الأنماط فرع من معالجة الصور والذكاء الاصطناعي يهدف إلى التعرف الآلي على أشكال أو أصوات أو إشارات أو بنى متكررة داخل البيانات. يعتمد على جمع معلومات أولية، واستخراج خصائص مميزة، وتصنيفها وفق نماذج أو قواعد أو خوارزميات تعلم. يدخل هذا المجال في قراءة الحروف ضوئياً، والتعرف إلى الكلام، وتحليل الصور الطبية والفضائية، والرؤية الصناعية، ويعد من الأسس التي تربط الحوسبة بالإدراك الآلي ومحاكاة قدرة الإنسان على التعرف والتصنيف.

لوا لغة برمجة خفيفة متعددة الأنماط طورت في البرازيل لتستخدم غالباً لغة نصية قابلة للتضمين داخل البرامج. تتميز بواجهة قوية مع لغة سي وببساطة البنية وسرعة التنفيذ، مما جعلها مناسبة للألعاب والتطبيقات المضمنة والبرمجيات التي تحتاج إلى قابلية توسع. استخدمت في برامج وأنظمة متنوعة، من تحرير الصور إلى الخوادم والألعاب والأدوات الموجهة لذوي الإعاقة. تمثل لوا مثالاً على لغة صغيرة الحجم واسعة الأثر، لأنها تمنح البرامج مرونة عالية من دون تعقيد كبير.

أوفر بورد فيلم كوميدي رومانسي أمريكي أخرجه روب غرينبرغ وشارك في كتابته مع بوب فيشر وليزلي ديكسون. شارك في بطولته أوجينيو ديربيز وآنا فارس وإيفا لونغوريا وجون هانا، وهو إعادة إنتاج لفيلم سابق يحمل الاسم نفسه. عرض الفيلم في الولايات المتحدة وتلقى مراجعات متباينة.

الباراسيكولوجيا دراسة الظواهر المنسوبة إلى القدرات النفسية الخارقة أو غير المفسرة بالحواس الخمس، مثل التخاطر والاستبصار والتنبؤ المسبق والتحريك النفسي وتجارب الاقتراب من الموت. ورغم وجود مؤيدين لها، فإن أغلب العلماء السائدين يعدونها علماً زائفاً، ويربط بعض الباحثين الإيمان بها بآليات نفسية مثل البحث عن الأنماط والاعتماد على الاختصارات الذهنية التي قد تجعل الإنسان يفسر المصادفات أو الخبرات الغامضة تفسيراً خارقاً.

موكا اسم ارتبط بالقهوة المنسوبة إلى ميناء المخا اليمني، الذي كان من أشهر منافذ تصدير البن إلى العالم. انتقل الاسم إلى لغات وثقافات مختلفة حتى صار يدل على أنماط من القهوة أو نكهات تجمع القهوة بالشوكولاتة في بعض الاستخدامات. يكشف المصطلح عن الدور التاريخي لليمن في انتشار القهوة عالمياً، وعن كيف تتحول أسماء الموانئ والسلع إلى علامات ثقافية وتجارية واسعة الانتشار.

ظلّت أغنية «”أوفر أند أوفر أند أوفر”» لجاك وايت غير مسجّلة لمدة ١٣ عاماً، قبل أن يضمّها إلى ألبومه «”بوردينغ هاوس ريتش”» الصادر في ٢٠١٨. ويعكس هذا التأخير الطويل طبيعة تطوير بعض الأغاني داخل مسيرة الفنانين، إذ قد تبقى الفكرة أو اللحن محفوظين سنوات قبل أن يجدان مكانهما المناسب في عمل كامل.

تتراوح الأنماط الموسيقية في الأعمال المسجَّلة لفرقة «مي آوت ويذ آوت يو» بين أداء بصوتٍ صاخب في إطار ما بعد الهاردكور، وأغانٍ صوتية هادئة أقرب إلى أناشيد الجلسات حول النار، وهو تنوّع يمنح إنتاجها طابعاً متبايناً يجمع بين حدّة التعبير والتجريد البسيط في آنٍ واحد.

قدّمت فرقة «ميرور» الموسيقية من هونغ كونغ، وهي فرقة تنتمي إلى مشهد البوب الكانتوني، أغانٍ من البوب الكوري خلال حفلٍ لها، رغم أنها لا ترغب في أن تُضفي على أعمالها طابعًا يشبه «كي-بوب». ويعكس هذا الأداء محاولةً للفصل بين هويتها الفنية المحلية وبين تأثيرات موسيقى البوب الآسيوية الأخرى، مع الاستفادة من انتشار تلك الأغاني وجاذبيتها لدى الجمهور.

استلهم بريت دانيال، مغني فرقة «سبون»، كتابة أغنية «آي تيرن ماي كاميرا أون» من أغنية «تايك مي آوت» لفرقة «فرانتس فرديناند» الصادرة عام ٢٠٠٤، كما تأثر بالأمير في أدائه لها، فاختار غناءها بصوتٍ مرتفع الطبقة يعتمد على الفالسيتو، وهو ما منحها طابعاً مختلفاً عن أسلوبه المعتاد وأبرز نزعتها التجريبية في الأداء.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.