كان «ماستر أوف أنتوني أوف بورغندي» واحداً من رسامي المنمنمات الفلمنكيين في أواخر القرن ١٥، ويُعتقد أنه قد يكون من أوائل من أنجزوا نقوشاً مخصّصة للكتب. وتُشير هذه النسبة إلى مكانته في مرحلة شهدت تداخلاً بين فن المنمنمات وتقنيات الطباعة والنقش، حين بدأت الصورة المصاحبة للنص تتخذ أشكالاً أكثر تنوعاً داخل المخطوطات والكتب المبكرة.

صدرت لعبة «ماستر أوف ماجيك» في ٢٠٢٢ بوصفها إعادة إنتاج وفية للعبة الكلاسيكية التي حملت الاسم نفسه عام ١٩٩٤، مع الحفاظ على روح التجربة الأصلية التي عُرفت بها، ولا سيما في طبيعة اللعب الاستراتيجي وبنيتها العامة. وقد جاء هذا الإصدار ليعيد تقديم العمل القديم بصياغة معاصرة، من دون أن يبتعد عن الأسس التي جعلته يحظى بمكانته بين ألعاب ذلك الجيل.

ألّفت جوديث وير، «ماستر أوف ذا كينغز ميوزك»، القطعة «لايك آز ذا هارت»، وهي إعداد لمزمور ٤٢ مكتوب لجوقة تغنّي من دون مصاحبة آلية، وذلك لتؤدَّى في الجنازة الرسمية للملكة إليزابيث الثانية. وقد جرى اختيار العمل بما ينسجم مع الطابع التأملي والاحتفالي للمناسبة، مستنداً إلى نص ديني تقليدي صيغ في قالب كورالي صرف يبرز صفاء الأصوات الجماعية.

أُعيدت كتابة شخصيةٍ في مسلسل «ماستر أوف نَن» كانت في الأصل امرأةً بيضاء مستقيمة التوجه الجنسي، لتصبح امرأةً سوداء مثلية، وذلك بعد أن خضعت «لينا وايث» لتجربة الأداء للدور. وقد شكّل هذا التعديل تحوّلًا لافتًا في طريقة بناء الشخصية، إذ نُقلت من وصفها الأولي إلى هوية أكثر اتساقًا مع حضور الممثلة التي أدّت الدور، فصار اختيارها جزءًا من صياغة الشخصية نفسها لا مجرد إسناد تمثيلي عابر.

يعدّ ألبوم «ماستر أوف بابتس» من فرقة «ميتالليكا» عند عدد من النقاد والمراجعين أفضل ألبوم في تاريخ الهيفي ميتال، إذ يُنظر إليه بوصفه عملاً مفصلياً جمع بين الصياغة الدقيقة، والسرعة العالية، والبنية الموسيقية المحكمة، والقدرة على إظهار طاقة هذا اللون الموسيقي بأقصى درجاتها. وقد أسهم هذا التقدير النقدي في ترسيخ مكانته كأحد أكثر الألبومات تأثيراً وشهرةً ضمن هذا النوع، حتى غدا مرجعاً أساسياً عند الحديث عن أعمال الهيفي ميتال الكلاسيكية.