في عام ١٩٦٨، سجّلت فرقة «ديترويت ويلز» أغنية «ليندا سو ديكسون»، وكانت في ظاهرها عملاً غنائياً مضمراً يمجّد مادة «إل إس دي» المهلوسة غير المشروعة، مع إخفاء الإشارة إليها خلف صياغة رمزية لا تكشفها مباشرة. ويُعد هذا النوع من التلميح الشائع في بعض أغاني تلك المرحلة مثالاً على استخدام اللغة الموسيقية لتمرير المعاني المرتبطة بالمخدرات من دون التصريح بها بوضوح.

تستخدم أغنية "تايم آفتر تايم" صوت إشارة الانعطاف في سيارة "فولفو إكس سي٦٠" بوصفه عنصراً موسيقياً داخل التوزيع، إذ جرى توظيف هذا الصوت الميكانيكي المألوف في البنية السمعية للعمل بطريقة تمنحه طابعاً إيقاعياً مميزاً. ويعكس هذا الاختيار اتجاهاً فنياً يقوم على إدماج الأصوات اليومية غير الموسيقية في الأغنية، بحيث تتحول إلى جزء من النسيج اللحني دون أن تفقد صلتها بمصدرها الأصلي.

تُعد أغنية «بليدينغ لاف» للمغنية «ليونا لويس» أحدثَ أغنية ضمن قائمة الأغاني المنفردة التي تجاوزت مبيعاتها ١٠٣ ملايين نسخة في المملكة المتحدة، وهي إنجاز يعكس استمرار حضورها التجاري بين الأعمال الأكثر انتشاراً في السوق البريطانية.

سجلت شبكة الكهرباء الوطنية البريطانية زيادة قياسية في الطلب بلغت ٢٨٠٠ ميغاواط عقب نصف نهائي كأس العالم لكرة القدم ١٩٩٠ بين إنجلترا وألمانيا الغربية، ويُعزى ذلك إلى الاستخدام المتزامن للغلايات الكهربائية وفتح أبواب الثلاجات بعد انتهاء المباراة، في سلوك جماعي عكس اندفاعاً سريعاً نحو إعداد المشروبات والوجبات، وهو ما أدى إلى ارتفاع مفاجئ في استهلاك الطاقة على نطاق واسع.

ألبوم «إتس أباوت تايم»، وهو الألبوم الاستوديو الثاني للمغنية «كريستينا ميليان»، عُدّ بمثابة ألبومها الأول في الولايات المتحدة، وذلك بعد أن أثّرت هجمات ١١ سبتمبر في الظروف المحيطة بإصداره، فارتبط تقديمه للجمهور الأميركي بمرحلة مختلفة عن خطط الطرح الأصلية.