وصف أحد مراجعي صحيفة «ذا نيويورك تايمز» فيلم «مسٹر رايسز سيكرت» بأنه «باهت وعادي»، مستثنياً من ذلك مشهداً يكتشف فيه الأطفال نعش جارهم بعد نبش الأرض حوله. ويعكس هذا الحكم النقدي أن الفيلم، في نظر ذلك المراجع، لم يترك أثراً خاصاً في معظم أجزائه، بينما لفت هذا المشهد انتباهه بوصفه لحظة أكثر غرابة ووضوحاً داخل العمل.

وصف الناقد السينمائي ستيفن هولدن، من صحيفة «ذا نيويورك تايمز»، الفيلم الوثائقي «ذا ٣ رومز أوف ميلانكوليا» الصادر عام ٢٠٠٤ بأنه «أحد أكثر الأفلام حزنًا على الإطلاق»، في إشارة إلى الطابع الكئيب الذي يميز العمل وما يتركه من أثر عاطفي ثقيل لدى المشاهد.

وُصف تشارلز كونِك في صحيفة "ذا نيويورك تايمز" بأنه "أعظم حرفي في العالم في النوافذ الزجاجية الملونة"، في إشارة إلى مكانته البارزة في هذا الفن ودقته الاستثنائية في التعامل مع الزجاج الملون. ويعكس هذا الوصف تقديراً نادراً لمهارته التقنية وقدرته على تحويل النوافذ الزجاجية إلى أعمال تجمع بين الحرفة العالية والتأثير الجمالي، حتى أصبح اسمه مرتبطاً بالتميّز في هذا المجال.

وصف ناقد سينمائي في صحيفة «ذا نيويورك تايمز» الفيلم الكرواتي «وات إز إيه مان ويذاوت إيه موستاش؟» بأنه عمل «ممتع» و«عديم الجدوى» في آن واحد، في إشارة إلى مفارقة جمعت بين خفة التجربة السينمائية وافتقارها، في نظره، إلى قيمة درامية أو فكرية واضحة. ويعكس هذا الوصف قراءة نقدية ترى أن الفيلم قد ينجح في الإمتاع اللحظي، لكنه لا يترك أثراً يبرر وجوده الفني على نحو مقنع.

زاك بوزن وُصف بأنه «نجم» من قبل صحيفة نيويورك تايمز وهو بالكاد في أوائل العشرينيات، واستلهم أعماله من بريق ثلاثينيات القرن العشرين ومن الفن الفرنسي ومن تقنية القصّ المائل لدى مادلين فيونيه. تتسم تصاميمه بالجرأة والدرامية مع جاذبية وأنوثة واضحتين، وكثيرًا ما تتضمن القصات المائلة والثنيات والحواف ذيل السمكة. وأطلق في ٢٠٠٩ خطًا أكثر قدرة على الشراء حمل اسم زد سبوك.