سرعة الصوت مقدار يعتمد على الوسط الذي تنتقل فيه الموجات الصوتية وعلى خصائصه مثل الكثافة وقابلية الانضغاط والمرونة. ينتقل الصوت في السوائل والمواد الصلبة أسرع مما ينتقل في الهواء، لأن هذه الأوساط أقل قابلية للانضغاط رغم كثافتها العالية، كما تزداد سرعة الصوت في الهواء بارتفاع درجة الحرارة. وتفسر سرعة الصوت ظواهر مألوفة مثل سماع الرعد بعد رؤية البرق، وتغير طبقة صوت القطار بفعل تأثير دوبلر، والفرقعة الصوتية التي تصدرها الطائرات عندما تتجاوز سرعتها سرعة الصوت.

مكبر الصوت جهاز يحول الإشارات الكهربائية المضخمة إلى اهتزازات صوتية مسموعة. يتكون غالباً من ملف صوتي ومغناطيس وغشاء مخروطي يهتز مع تغير التيار، فيحرك الهواء وينتج الصوت. قد تتخصص المكبرات في النغمات العالية أو المتوسطة أو المنخفضة، وتوضع أحياناً داخل صناديق مصممة لتحسين جودة الصوت. يمثل مكبر الصوت حلقة أساسية بين الأجهزة الإلكترونية والأذن البشرية، في الراديو والتلفاز والمسارح والأنظمة العامة.

حاجز الصوت ظاهرة فيزيائية مرتبطة بسرعة تحرك الجسم في الهواء عندما يقترب من سرعة الصوت أو يتجاوزها. عند هذه السرعات تتراكم موجات الضغط حول الجسم فتظهر مقاومة شديدة وصدمة صوتية تسمع أحياناً على شكل دوي. كان تجاوز حاجز الصوت تحدياً هندسياً في تاريخ الطيران، واحتاج إلى تصميمات خاصة للأجنحة والمحركات والهياكل. يمثل حاجز الصوت مفهوماً محورياً في الديناميكا الهوائية والطيران الأسرع من الصوت.

الجهارة في علم الصوت هي الإحساس السمعي الذاتي الذي يجعل الإنسان يرتب الأصوات من الهادئ إلى العالي، ولا تطابق بالضرورة المقاييس الفيزيائية المباشرة مثل ضغط الصوت أو شدته. تتداخل في إدراك الجهارة عوامل فيزيائية وفسيولوجية ونفسية، لذلك يدرسها علم الصوت النفسي بأساليب تقيس العلاقة بين خصائص الصوت واستجابة السامع. وتستخدم صناعات البث والسينما والبيئة معايير مختلفة لقياس الجهارة أو ضبطها، كما تستعمل مرشحات ترجيح لتقريب القياسات من إدراك الإنسان العادي. وبذلك تعد الجهارة مفهوماً يجمع بين فيزياء الصوت وتجربة السمع البشرية.

كاتم الصوت جهاز يركب على فوهة السلاح الناري لتقليل شدة الصوت والوميض الناتجين عن إطلاق النار. يعمل عبر إبطاء تمدد الغازات الساخنة وتفريقها داخل حجرات أو حواجز، فلا يلغي الصوت تماماً كما تصوره الأفلام، لكنه يخفضه ويغير طبيعته. يستخدم في مجالات عسكرية وأمنية ورياضية وفق القوانين المنظمة. ويمثل كاتم الصوت مثالاً على تقنية صغيرة ذات أثر تكتيكي كبير، لأنها تتعامل مع نتيجة فيزيائية مباشرة للانفجار داخل السلاح.

يُعدّ “ليتل بتس سينث كِت” مجموعةً تشبه قطع “ليغو” مخصّصة لصنع الآلات الموسيقية الإلكترونية، إذ تتيح للمستخدم تجميع المكوّنات وربطها بطريقة مرنة لبناء دوائر صوتية مختلفة. ويقوم هذا المفهوم على تبسيط صناعة الأصوات والآلات بحيث تصبح أقرب إلى التركيب العملي من التعقيد التقني، ما يجعله أداة تعليمية وإبداعية في الوقت نفسه، خاصةً لمن يرغب في تجربة تصميم آلة موسيقية دون الحاجة إلى خبرة عميقة في الإلكترونيات.

أُطلق على مهندس الصوت بيل هير لقب «د. دري» في مجال تسجيل الغناء غير المصحوب بالآلات، في إشارة إلى مكانته البارزة وتأثيره الكبير في هذا النوع من التسجيلات. ويعكس هذا الوصف تقديرًا لدوره في صوغ الصوت النهائي، على نحو جعل اسمه يرتبط بالابتكار والدقة الفنية داخل هذا المجال المتخصص.

بابي لاهيري و«ديسكو دانسر» يقدّمان مجموعة ذات طابع سينث-ديسكو تضم أغنية «جيمي جيمي جيمي آجا»، وقد أُعيدت صياغتها لاحقاً بواسطة المغنية البريطانية إم.آي.إيه. في عام ٢٠٠٧. ويشير ذلك إلى حضور العمل ضمن سياق موسيقى راقصة ذات أثر ممتد، مع انتقال إحدى أغنياته إلى معالجة جديدة بعد سنوات من صدورها.

يقدّم الفنان الإلكتروني الأميركي «شِبس إن ذَ نايت» موسيقى سينث ويف تقوم على ألحان تستلهم أصواتاً طبيعية وآلية في آن واحد، مثل تغريد الطيور وأجراس الكنائس وصفير القطارات، في مزج يمنح أعماله طابعاً سمعياً خاصاً يجمع بين الإحساس التأملي والنبرة الحضرية. ويعكس هذا الأسلوب نزعة واضحة إلى تحويل الأصوات اليومية إلى عناصر لحنية داخل بناء إلكتروني يعتمد على الإيقاع والطبقات الصوتية المتداخلة.

أُطلق على الكاتب والمخرج اليوناني نيكوس فوسكولوس لقب «غولدفينغر» العروض التجارية، في إشارة إلى حضوره البارز وتأثيره الواسع في الأعمال الجماهيرية التي ارتبط بها اسمه. ويعكس هذا اللقب مكانته بوصفه أحد الأسماء التي صارت مرتبطة بالنجاح التجاري في مجال الكتابة والإخراج، حتى غدا اسمه علامة على القدرة على جذب الجمهور وتحقيق الانتشار.