ألّف "سيزار فرانك" سوناتا الكمان الخاصة به هدية زفاف لعازف الكمان "أوجين إيزايه"، فارتبط هذا العمل بظرف شخصي حمل إليه معنى التكريم والمودة إلى جانب قيمته الموسيقية. وتُعد السوناتا من أشهر مؤلفاته في هذا المجال، وقد اكتسبت مكانة بارزة في ريبرتوار الكمان لِما تجمعه من عمق تعبيري وبناء محكم، مع حضور واضح للطابع الغنائي الذي يميز أسلوب فرانك.

«جَوخِتْسِت دِم هِرِن، آلِه فِلت» لِهاينريخ شوتس، وهو تلحين وضعه عام ١٦١٩ للمزمور ١٠٠ من أجل جوقتين غنائيتين، قُدِّم في حفلات «برومز» داخل قاعة «رويال ألبرت هول» سنة ١٩٧٢. ويُعد هذا العمل مثالاً على أسلوب شوتس في معالجة النصوص الدينية بتوزيع صوتي مزدوج يمنح الأداء طابعاً احتفاليّاً واسعاً، مع حفاظه على الصياغة الموسيقية المرتبطة بالتقليد الكورالي الألماني في أوائل القرن السابع عشر.

ألّف «يوليوس روبكه» سوناتا «المزمور ٩٤» للأرغن قبل عام واحد من وفاته، وكان يبلغ من العمر ٢٤ عاماً فقط. وتُعد هذه القطعة من أبرز أعماله المعروفة، إذ ارتبطت بمرحلة قصيرة من حياته الإبداعية انتهت مبكراً، ما يمنحها مكانة خاصة في نتاجه الموسيقي ويعكس موهبته اللافتة في التأليف على الرغم من قصر عمره.

جرى تشبيه موسيقى «إن كونفيرتندو دومينوس»، وهو تلحين للمزمور ١٢٦ لجوقة مختلطة وأرغن وضعه جولس فان نوفل، بالأسلوب الذي يميز أعمال «بوتشيني» و«فوغان ويليامز»، لما فيها من نزعة لحنية واضحة وثراء هارموني يمنحها طابعاً قريباً من اللغة الموسيقية الرومانسية المتأخرة.

لحَّن أورلاند دو لاسوس المزمور ١٣٤، وهو أحد «أناشيد الصعود»، باللاتينية لسبعة أصوات تؤدَّى من دون مرافقة آلية، مع توظيف مدى صوتي واسع يمتد من الجهير المنخفض إلى السوبرانو الحاد، بما يمنح القطعة تنوعاً صوتياً واضحاً ويبرز التباين بين الطبقات الغنائية في البناء البوليفوني.