في ١٨٥١، مُنح جاكي جاكي، وهو شاب أسترالي من السكان الأصليين، صدريّة فضيّة منقوشة خصيصاً تكريماً لأعماله البطولية، وذلك من قبل الحاكم آنذاك لولاية نيو ساوث ويلز. وقد شكّل هذا التكريم مثالاً على منح الرموز الشرفية في الحقبة الاستعمارية لمن يُنظر إليهم بوصفهم قدّموا خدمة استثنائية، حتى وإن ظل موقعهم الاجتماعي والسياسي في ذلك الوقت محدوداً.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

جرّبت الفنانة التجريدية «جاكي ساكوتشيو» إدخال عنصر العشوائية في أعمالها عبر تقنيات تقوم على الانسكاب والتوجيه المادي للّون، إذ كانت تصبّ الطلاء، وتميل القماشة لتتحرك الطبقات السائلة على سطحها، ثم تضع القماش المبلل نفسه في تماس مباشر مع قماش آخر لتنشأ آثار متبادلة غير متوقعة. وقد أتاح لها هذا الأسلوب إنتاج تكوينات تجريدية تعتمد على تفاعل الصدفة مع التحكم، بحيث تصبح الحركة والخامة جزءاً من بناء اللوحة لا مجرد وسيلة تنفيذ.

استخدم شعب الماوري، السكان الأصليون في نيوزيلندا، شجرة الكرنب «كوردايلين أوستراليس» في أغراض متعددة، إذ استُفيد منها غذائياً وطبيبياً، كما استُخرجت أليافها لصنع حبال قوية كانت تُستخدم في صناعة الأراجيح التقليدية مثل «موريريه». وتكشف هذه الممارسة عن المكانة العملية التي حظيت بها الشجرة في الحياة اليومية لدى الماوري، بوصفها مورداً يجمع بين المنفعة الغذائية والدوائية والحرفية في آن واحد.