ظهر "فيرنر هازلو" في دور موسى في أوبرا "موسى وهارون" لأرنولد شونبرغ على خشبة "شتاتسوبر دريسدن"، كما أدى دور هولوفرنيس في العرض الأول العالمي لأوبرا "جوديث" لزيغفريد ماتوس على خشبة "أوبرا برلين الحكومية". ويعكس هذان الدوران حضوره في أعمال أوبرالية ذات طابع درامي كثيف، تجمع بين الصرامة الموسيقية والبنية المسرحية المعقدة، وتضع المؤدي أمام شخصيات محورية تتطلب قدرة صوتية وتمثيلية عالية.

سجّل الباريتون «غونتر رايش» دور موسى في أوبرا «موسى وهارون» لآرنولد «شونبرغ»، وشارك في هذا التسجيل مع كلٍّ من «مايكل غيلن» و«بيير بوليز». ويُعد هذا العمل من أبرز التسجيلات المرتبطة بهذه الأوبرا، إذ ارتبط اسم «رايش» بأداء الدور في أكثر من نسخة، ما أتاح مقارنة فنية بين قراءات مختلفة للعمل نفسه بقيادة هذين المايستروين المعروفين.

غنّى الباس الألماني هانس هيربرت فيدلر دور موسى في العرض الأول الأصلي لأوبرا «موسى وهارون» لأرنولد شونبرغ عام ١٩٥٤، وكان هذا الدور من الأدوار المحورية في العمل الذي عُرض بوصفه أحد أبرز أعمال شونبرغ الأوبرالية ذات الطابع الفكري والدرامي.

قام أرنولد شونبرغ بوضع ترتيب لعمل يوهان سباستيان باخ الكورالي القائم على ترنيمة لوثر الخاصة بعيد العنصرة «كوم، غوت شوبفر، هايلِيغر غايست»، وهي صياغة شعرية تعتمد على «فيني كريياتور سبيريتوس». ويعكس هذا الربط بين الترانيم والتهذيب الموسيقي تداخلًا واضحًا بين التراث الديني البروتستانتي وصياغة باخ الكورالية، ثم إعادة قراءته لاحقًا في معالجة شونبرغ.

ألّف آرنولد شونبرغ موسيقى فيلمية دون أن تُخصَّص لفيلم بعينه، إذ كتب مقطوعة يمكن وصفها بأنها «موسيقى لفيلم غير موجود»، وهو عمل يعكس اهتمامه بتجريب الأشكال الموسيقية خارج السياقات التقليدية المعتادة. وتكتسب هذه الفكرة دلالتها من كونها تجمع بين لغة التأليف الأكاديمي وبين وسيط السينما من دون أن ترتبط بإنتاج بصري محدد، ما يجعلها مثالاً على النزعة التجريبية التي ميّزت بعض أعمال شونبرغ.