كان فيلم «آرنولد» التلفزيوني «عيد آرنولد» يُعدّ لاحقاً واحداً من أكثر الحلقات تذكراً في سلسلة الرسوم المتحركة «هاي آرنولد!»، لكنه واجه في مرحلة مبكرة احتمال الرفض من مسؤولي القناة بسبب تضمّنه إشارة إلى حرب فيتنام. وقد جعل هذا البعد التاريخي والحساس بعض التنفيذيين مترددين إزاء اعتماده، قبل أن يصبح في ما بعد من أشهر أعمال السلسلة وأكثرها رسوخاً في ذاكرة المشاهدين.

أُعيد اكتشاف نسخة فيلمية أصلية بقياس ٣٥ ملم من فيلم «آ مونث إن ذا كنتري» الصادر عام ١٩٨٧ في عام ٢٠٠٤، وذلك بفضل الجهود التي بذلها أحد المعجبين بالعمل. وقد أتاح هذا الاكتشاف استعادة نسخة كانت تُعد مفقودة لفترة طويلة، ما جعلها عودة مهمة لفيلم لم يكن متاحاً على نحوٍ واضح في صورته الأصلية لسنوات.

قام أرنولد شونبرغ بوضع ترتيب لعمل يوهان سباستيان باخ الكورالي القائم على ترنيمة لوثر الخاصة بعيد العنصرة «كوم، غوت شوبفر، هايلِيغر غايست»، وهي صياغة شعرية تعتمد على «فيني كريياتور سبيريتوس». ويعكس هذا الربط بين الترانيم والتهذيب الموسيقي تداخلًا واضحًا بين التراث الديني البروتستانتي وصياغة باخ الكورالية، ثم إعادة قراءته لاحقًا في معالجة شونبرغ.

في عام ١٩٩٨، ألّف فيليب غلاس موسيقى تصويرية لفيلم «دراكولا» الصادر عام ١٩٣١، وقد جرى تسجيلها بأداء «كْرونوس كوارتيت»، في معالجة موسيقية أعادت تقديم الفيلم الكلاسيكي الذي قام ببطولته بيلا لوغوسي.

وُصِف «أومبرسلايد أوبليسك» بأنه «نصب لا يخلّد شيئاً بعينه»، وهو تعبير يعكس الطابع الرمزي الغامض لهذا المعلم أكثر مما يحدده بوظيفة تذكارية واضحة. فبدلاً من أن يرتبط بحدث أو شخصية محددة، يبدو الأوبليسك هنا بوصفه كتلة معمارية قائمة بذاتها، تُثار حولها الدلالة من شكلها وموقعها وما توحي به من حضور صامت، لا من موضوع تاريخي صريح.