في أغنيته المنفردة «"السيد ضعه لأسفل"» الصادرة عام ٢٠١٥، استخدم ريكي مارتن أصواتاً معالجة وغناءه بأسلوب الفالسيتو لأداء المحتوى الغنائي، ما أضفى على المقطوعة طابعاً صوتياً مميزاً يجمع بين المؤثرات الحديثة والقدرة على التنويع في الطبقة الصوتية.

استلهم بول سايمون أغنيته «جسر فوق المياه العميقة» الصادرة عام ١٩٧٠ من عبارة وردت في أغنية «ماري لا تبكِ» التي غناها كلود جيتر عام ١٩٦١، وهي: «سأكون جسرًا فوق المياه العميقة إذا وثقت باسمي». وقد شكّلت هذه العبارة الشعرية أساسًا لفكرة الأغنية الأشهر، التي أعاد سايمون صياغتها في سياق مختلف ليقدّم عملاً يقوم على معنى العون والثبات في مواجهة الشدائد.

كتب ديفيد بوي كلمات أغنيته «تايم ويل كراول» الصادرة عام ١٩٨٧ بعد سماعه بخبر كارثة تشيرنوبل النووية، ثم اختارها لاحقاً بوصفها واحدة من أغانيه المفضلة في مسيرته الفنية بأكملها. ويعكس هذا الاختيار الصلة التي ربطت العمل بحدث عالمي شديد التأثير، إلى جانب المكانة الخاصة التي احتلتها الأغنية لديه مقارنةً بسائر أعماله.

أدّى بوب ديلان أغنيته «تشايمز أوف فريدوم» الصادرة عام ١٩٦٤ خلال حفل تنصيب بيل كلينتون رئيساً للولايات المتحدة عام ١٩٩٣، في مناسبة جمعت بين الموسيقى والسياسة وأبرزت حضور ديلان بوصفه أحد أبرز الأصوات الثقافية في تلك المرحلة.

لعبة الفيديو «كايكو إي كوكوش» الصادرة عام ١٩٩٤، وكانت أول لعبة مقتبسة من سلسلة القصص المصوّرة البولندية التي تحمل الاسم نفسه، لم تخضع لاختبار اللعب قبل طرحها، الأمر الذي أدى إلى سحب النسخة الأولى من السوق واستبدالها لاحقاً بنسخة معدلة. وقد جعل هذا الإطلاق المبكر اللعبة مثالاً على المشكلات التي قد تنشأ حين تُنشر الأعمال التفاعلية من دون مراجعة كافية للتجربة الفعلية قبل التوزيع.