استُلهم سيناريو فيلم «بيور» الصادر عام ٢٠٠٢ من مقابلات أجرتها الكاتبة أليسون هيوم مع متعافين من إدمان الهيروين، إذ أسهمت تلك الشهادات في تشكيل بناء القصة ونبرتها الواقعية. وقد منح هذا المصدر الإنساني النصَّ بعداً أكثر قرباً من التجربة المعاشة، فانعكس ذلك على معالجة الفيلم لموضوع التعافي وما يحيط به من معاناة وتحول.

استُلهم فيلم «وان نايت ذا مون» الأسترالي الصادر عام ٢٠٠١، الذي يصوّر عملية البحث عن طفل مفقود، من عمل متعقّب الشرطة من السكان الأصليين أليكس رايلي في ثلاثينيات القرن العشرين. ويعكس الفيلم، من خلال حبكته، أثر الخبرات الواقعية التي أسهم بها متعقبو الشرطة في تتبّع المفقودين في تلك الفترة، مع تحويل هذه الخلفية إلى سرد سينمائي يدور حول البحث والتقصّي في بيئة أسترالية.

استُلهم فيلم «ميغي داكا تارا» الصادر عام ٢٠١٣ من حياة وأعمال ريتويك غاتاك، الذي أخرج فيلماً بالعنوان نفسه عام ١٩٦٠. ويقوم العمل اللاحق على استحضار أثر غاتاك الفني وسيرته الإبداعية، في إحالة مباشرة إلى الفيلم الأصلي الذي يُعد من أبرز أعماله، بما يربط بين التجربة الشخصية للمخرج وإرثه السينمائي في سياق واحد.

استُلهم فيلم «سيا، لو ريف دو بيثون» الصادر عام ٢٠٠١ من أسطورة تعود إلى القرن ٧ لدى شعب الواغادو في غرب إفريقيا، وهي حكاية تراثية قديمة شكّلت الأساس الرمزي والسردي للعمل السينمائي. ويعكس هذا الاستلهام حضور الموروث الشفهي الأفريقي في تشكيل بعض الأعمال الفنية الحديثة، حين يُعاد توظيف الأسطورة في قالب بصري معاصر يحافظ على جذورها التاريخية والثقافية.

استُلهم فيلم الرعب «تاكساس نايت ترين» الصادر عام ٢٠٠١ من أغنية «موبِّنْ ذَ فلور وِذ ماي بايبيز هِد»، إذ شكّلت هذه الأغنية المصدر الإيحائي الذي بُنيت عليه أجواء الفيلم ومزاجه المرعب. ويعكس هذا الارتباط بين العملين كيف يمكن لمقطوعة موسيقية ذات طابع صادم أو غريب أن تتحول إلى منطلق لفكرة سينمائية في أفلام الرعب، حيث تُستثمر الصورة الذهنية التي تثيرها الأغنية في صياغة عالم درامي أكثر قتامة.