ذكر محرر الصحيفة جيمس سي. براون أن «ماونتن غروف كامبغراوند» كان يُعد «أحد أكثر المنتجعات إمتاعاً في بنسلفانيا»، وهي عبارة تعكس المكانة التي نُسبت إلى هذا الموقع بوصفه وجهة استجمام محببة في ذلك الوقت. ويفيد هذا الوصف بأن الموقع لم يكن مجرد مخيم عادي، بل كان يُنظر إليه على أنه مقصد مميز يجمع الراحة وجمال البيئة المحلية، بما منحه سمعة خاصة داخل الولاية.

يُستخدم "إنديان فيلدز ميثوديست كامبغراوند" في ولاية ساوث كارولاينا منذ أكثر من ١٦٠ عاماً لإقامة الاجتماعات الدينية والتجمعات الروحية، وقد ارتبط اسمه بهذا التقليد الطويل الذي جعله مكاناً ثابتاً للعبادة الجماعية واللقاءات الدينية المتكررة عبر أجيال متعاقبة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تمكّن رجال الإطفاء من إنقاذ موقع التخييم عند بحيرة هيدن في ألاسكا من حريق «سوان لايك» عام ٢٠١٩ عبر تنفيذ حرقٍ معاكس باستخدام مشاعل التنقيط، إذ أُشعلت النيران بصورة مُسيطر عليها لحرمان الحريق الرئيسي من الوقود وإبطاء تقدّمه نحو الموقع. وتُعد هذه الطريقة من الأساليب الميدانية المعروفة في مكافحة حرائق الغابات، حين يُراد إنشاء منطقة عازلة تحدّ من امتداد اللهب وتحمي المواقع المهددة.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.