لُقِّبت إلسي ب. واشنطن بـ"أمّ الرومانسية الإفريقية-الأمريكية" بسبب روايتها الصادرة في ١٩٨٠، التي تُعد أول عمل من هذا النوع يقدّم شخصيات إفريقية-أمريكية بقلم كاتبة إفريقية-أمريكية. وقد اكتسبت هذه الرواية أهمية خاصة لأنها أسهمت في إبراز حضور التجربة الإفريقية-الأمريكية داخل أدب الرومانسية، في مرحلة كان هذا التمثيل فيها محدوداً للغاية.

حمل إمين خينوفسي لقب «هتلر» بسبب الشبه اللافت الذي جمعه بأدولف هتلر، حتى إن هذا التشابه صار السمة الأبرز التي عُرف بها. وقد ارتبط اللقب به على نحو مباشر، فغلب على اسمه في كثير من الإشارات إليه، بوصفه وصفاً خارجياً نابعاً من الملامح لا أكثر، لا باعتباره صفة سياسية أو تاريخية.

لُقّبت كاثلين بيلهام بورن، كونتيسة دروغيدا، بـ«الكونتيسة الطائرة» بسبب ارتباطها المبكر بعالم الطيران ومشاركتها في نشاطاته في مرحلة شهدت بداياته الأولى. ويعكس هذا اللقب حضورها في مجال كان لا يزال جديداً آنذاك، حتى ارتبط اسمها بهذه الصفة الدالة على اهتمامها المبكر بالطيران وتفاعلها معه.

كانت السوبرانو الأميركية الغنائية هيلين جيبسون السوبرانو الأولى في التسجيل الأصلي لأوبرا «بورغي وبِس»، وهو عمل موسيقي شهير ارتبط بأسماء بارزة في تاريخ الغناء الأوبرالي الأميركي. وقد منحها هذا الدور حضوراً لافتاً في واحد من أهم التسجيلات الأولى للعمل، الذي احتفظ بمكانته بوصفه مرجعاً فنياً في الأداء الغنائي والأوبرالي.

لُقّبت الأميرة ماريا تيريزا من أسرة بوربون-بارما بـ«الأميرة الحمراء» بسبب نشاطها السياسي المرتبط بالاتجاهات الاشتراكية، إذ ارتبط اسمها بمواقف عامة مؤيدة لقضايا اليسار وبدفاعها عن أفكار اجتماعية وسياسية جعلت هذا اللقب يلازمها في بعض السياقات. وقد أسهم هذا التوجه في تمييز صورتها عن الصورة التقليدية المألوفة لأفراد الأسر الملكية، فغدا اللقب دالاً على حضورها في المجال العام أكثر من كونه مجرد وصف عابر.