قصر «دمفريس هاوس» صمّمه «جون آدام» و«روبرت آدام» في خمسينيات القرن الثامن عشر، وقد اشترته لاحقاً مجموعة من المؤسسات الخيرية التي نظّمها الأمير تشارلز. ويُعدّ هذا القصر مثالاً على العمارة الرفيعة في تلك الحقبة، كما أن انتقال ملكيته إلى تلك الجهات أتاح الحفاظ عليه بوصفه جزءاً من التراث المعماري البريطاني.

كانت خطط «روبرت آدام» لجسر «كيركديل» أكثر تفصيلاً وتعقيداً بكثير من المنشأ الذي وافق السير «صمويل هاناي» في النهاية على تمويله ضمن أملاكه في «دومفريز آند غالاوي». ويعكس هذا الفرق أن التصور المعماري الأولي كان طموحاً من حيث التصميم والهيئة، لكنه جرى تقليصه لاحقاً ليتناسب مع ما كان المالك مستعداً لدفعه، فخرجت النتيجة أبسط من المخطط الأصلي وأكثر مراعاة للكلفة.

أنجز المصوّر السويسري أنطوان سونريل صورًا شخصية من نوع «كارت دو فيزيت» لكلٍّ من أوليفر وندل هولمز الأب، وأوليفر وندل هولمز الابن، وآبوت لورنس روتش، وآن ويتني. وكان هذا النمط من التصوير شائعًا في القرن التاسع عشر، إذ يُعتمد فيه على صور صغيرة الحجم تُتبادل وتُحفظ بوصفها بطاقات تعريف شخصية، ما جعلها وسيلة عملية لتوثيق الوجوه والشخصيات البارزة في ذلك العصر.

التقط المصوّر «ستيوارت شاينينغ» صورًا لغلاف عدد ملابس السباحة من مجلة «سبورتس إلستريتد»، كما تولّى تصوير غلاف عدد «أكثر الأشخاص جمالًا» من مجلة «بيبول». ويعكس ذلك حضوره المهني في مجال التصوير التحريري المرتبط بالمجلات الشهيرة، وقدرته على العمل ضمن موضوعات مختلفة تجمع بين الموضة والاهتمام الجماهيري والصورة الشخصية.

تغلّب الجيش الملكي الأسكتلندي الموالي للملك جيمس الثاني على جيش متمرّد تابع لعائلة دوغلاس السوداء في معركة أركينهول عام ١٤٥٥. معركة أركينهول شكّلت انتصارًا حاسمًا للقوى الملكية ضد تمرد فصائل دوغلاس الذين كانوا يطالبون بسلطة إقليمية ونفوذ سياسي واسع، وأسهم هذا الانتصار في ترسيخ سلطة الملك جيمس الثاني وتقويض قدرة عائلة دوغلاس السوداء على تحدي السلطة المركزية في مملكة اسكتلندا خلال تلك الفترة.