بعد محاولات الاستيلاء على عملين للفنان النمساوي إيغون شيله كان قد اشتراهما، أصرّ رودولف ليوبولد على أنه لم يتاجر في أعمال منهوبة، مؤكداً: «لست نازياً ولا منتفعاً من النازية». وتأتي هذه المواقف في سياق جدلٍ أوسع حول مصدر بعض الأعمال الفنية وتاريخ انتقالها، ولا سيما حين تكون مرتبطة بفترات الحرب وما رافقها من مصادرات وادعاءات متعارضة بشأن الملكية الشرعية.

يُعد إيغون شِيله من الفنانين الذين هزّوا التصور التقليدي للتعارض بين الجمال والقبح في لوحة «امرأة جالسة مثنية الركبتين»، إذ قدّم الجسد الإنساني بأسلوب يتجاوز التمثيل المثالي المعتاد، ويكشف توتراً بصرياً ونفسياً يجعل القبح والجمال عنصرين متداخلين لا نقيضين منفصلين. وقد أسهمت هذه المعالجة في منح العمل طابعاً صادماً ومركباً، لأن شِيله لم يسعَ إلى تجميل هيئة الجسد بقدر ما ركّز على التعبير عن هشاشته وحضوره الإنساني المكثف.

لوحة زيتية للفنان الياباني "ريوسي كيشيدا" بيعت في مزاد علني مقابل ٧.٧٣١ مليار ين، لتسجل بذلك أعلى سعر بلغته لوحة يابانية على الإطلاق. وقد جعلها هذا الرقم الاستثنائي من أبرز الأعمال الفنية اليابانية من حيث القيمة السوقية، إذ عُدّ بيعها حدثاً لافتاً في سوق الفن لما يمثله من تقدير نادر لأعمال الرسم الياباني.

بيعت لوحة "نمبر ٥" لعام ١٩٤٨ للفنان جاكسون بولوك، التي باعها ديفيد جيفن إلى ديفيد مارتينيز، مقابل ما يعادل ١٤٠ مليون دولار بعد احتساب التضخم، لتصبح في نوفمبر ٢٠٠٦ أغلى لوحة بيعت في مزاد علني على مستوى العالم.

في ٢٠٠٨، بيعَت في مزاد أُقيم في نيويورك لوحةٌ تصويرية لفرس السباق «أمبروسيو» العائد إلى القرن ١٨ بأكثر من ٢٠٠,٠٠٠ دولار، وهو مبلغ عكس القيمة الفنية والتاريخية التي أُحيطت بها هذه اللوحة النادرة.