استلهم الكاتب الأمريكي فريدريك مانفريد روايته الصادرة عام ١٩٥٤ عن صياد الجبال هيو غلاس، بعنوان «لورد غريزلي»، من بحث شخصي بالغ التفرّد، إذ تناول الحشرات والفئران بوصفه جزءاً من محاولته فهم ظروف البقاء القاسية التي أراد أن يمنحها للرواية. وقد أسهم هذا النوع من التحضير غير المألوف في إضفاء قدر من الواقعية على العمل، الذي تناول تجربة رجل يواجه عزلة الطبيعة وشدتها في بيئة جبلية صعبة.

عند وفاته، أوصى الكاتب «فلاديمير نابوكوف» ابنه بإتلاف روايته الأخيرة «ذا أوريجنال أوف لورا»، إلا أن المخطوطة بقيت محفوظة في خزنة أحد البنوك السويسرية، وظل مصيرها النهائي غير محسوم. وتكتسب هذه الواقعة أهمية خاصة لأنها تتعلق بعمل غير مكتمل لأحد أشهر كتّاب القرن العشرين، ما جعل المخطوطة موضوعاً دائماً للجدل بين احترام رغبة المؤلف والرغبة في حفظ نص أدبي قد يحمل قيمة أدبية وتوثيقية.

الكاتب الايطالي سيزار كانتو (١٨٠٤ - ١٨٩٥) كتب روايته الأولى في السجن مستخدماً رماد الشمعة كحبر، وسواك أسنان كريشة كتابة.

نال الكاتب الأمريكي إرنست همنغواي جائزة بوليتزر عن روايته «العجوز والبحر» لعام ١٩٥٣. تُعد رواية «العجوز والبحر» من أبرز أعمال إرنست همنغواي التي تتناول صراع رجل عجوز بحّار مع سمكة كبيرة في عرض البحر، وقد اعتُبرت هذه الرواية من النصوص الأدبية التي عززت مكانة همنغواي الأدبية وأسهمت في ترسيخ أسلوبه المختصر القائم على الإيجاز والرمزية، مما أهلها للفوز بجائزة بوليتزر كأحد الإنجازات الأدبية الهامة في مسيرة المؤلف.

استلهم الكاتب الأمريكي ريتشارد ماثيسون فكرة روايته «آي أم لِجَند» بعد مشاهدته فيلم «دراكولا» للمخرج تود براونينغ، إذ دفعه الجو القاتم وأجواء الرعب إلى تخيّل عالم مختلف يهيمن فيه مصّاصو الدماء على البشر. ومن هذا التصور صاغ رواية تمزج بين الخيال العلمي والرعب، وتتناول عزلة الإنسان وصراعه مع كائنات متحوّلة في مستقبل ما بعد الكارثة، لتصبح لاحقاً من الأعمال البارزة في أدب الرعب الحديث.