فريدريك الثاني ملك بروسيا، عرف باسم فريدريك الكبير، وكان من أبرز حكام أوروبا في عصره. وسع نفوذ بروسيا عبر حروب كبرى وصراعات مع النمسا وفرنسا وروسيا، واحتفظ بسيليسيا وأسهم في جعل بروسيا قوة منافسة للنمسا داخل العالم الألماني. بنى حكومة وجيشاً قويين، وشجع الصناعة والزراعة، واشتهر بلقب المستبد المستنير لتبنيه بعض أفكار التنوير والإصلاح مع حكم مركزي صارم.

الكاتب صاحب مهنة أو صفة ثقافية تقوم على إنتاج النصوص وصوغ الأفكار والقصص والمؤلفات والروايات وسائر أشكال الكتابة. لا يقتصر معنى الكاتب على مجرد معرفة الحروف، بل يتصل بالموهبة والدراسة والتثقيف والقدرة على الإسهام في المجال الرمزي والمعرفي عبر اللغة. وقد يكون الكاتب أديباً أو صحفياً أو فيلسوفاً أو عالماً أو صاحب نصوص فكرية ودينية واجتماعية، غير أن جوهر الصنعة يبقى فعل الكتابة بوصفه وسيلة للتعبير والتأليف والحفظ والنقل وإنتاج المعنى داخل الثقافة.

فريدريك جاكسون تيرنر مؤرخ أمريكي اشتهر بنظريته عن أثر التخوم في التاريخ الأمريكي. رأى أن التوسع نحو الأراضي الجديدة لم يكن مجرد انتقال جغرافي، بل عملية اجتماعية مستمرة أسهمت في تكوين الديمقراطية الأمريكية وشخصية المستوطنين. اعتمد في دراسة التاريخ على الجغرافيا والاقتصاد والاجتماع والإحصاء، وفتح بذلك اتجاهاً جديداً في كتابة التاريخ الأمريكي، كما نال تقديراً كبيراً عن دراساته في التقسيمات الإقليمية.

عبدالحميد الكاتب من أعلام النثر العربي وكتاب الدواوين في أواخر العصر الأموي، فارسي الأصل عربي الولاء، عمل في ديوان الرسائل حتى صار الكاتب الأول لمروان بن محمد آخر خلفاء بني أمية، وقُتل معه عند قيام الدولة العباسية. يعد مؤسس مدرسة جديدة في الرسائل العربية، امتازت بالإطناب وتوسيع أغراض الرسائل والإكثار من التحميد والوصف وقصر الفواصل واستعمال الازدواج الذي يمنح النثر إيقاعاً وتوكيداً. أثرت طريقته في كتاب الرسائل بعده، حتى صار مثلاً في البلاغة الديوانية. حفظت كتب الأدب عدداً من رسائله، ومنها رسالته إلى الكتاب ورسائل في النصح والوصف والاعتذار، وارتبط اسمه بمرحلة انتقالية جعلت الرسالة فناً نثرياً مستقلاً.

طائر الكاتب، أو طائر السكرتير، طائر جارح أفريقي طويل الساقين يعيش في السافانا والأراضي المفتوحة. يتميز بجسمه النحيل وريشه الطويل عند الرأس وطريقته الفريدة في صيد الأفاعي والزواحف والحشرات بالمشي والركل. يختلف عن كثير من الجوارح لأنه يقضي وقتاً كبيراً على الأرض لا في التحليق. يمثل طائر الكاتب نموذجاً مميزاً لتكيف الطيور الجارحة مع بيئة العشب المفتوح والصيد الأرضي.

استلهم الكاتب الأمريكي ريتشارد ماثيسون فكرة روايته «آي أم لِجَند» بعد مشاهدته فيلم «دراكولا» للمخرج تود براونينغ، إذ دفعه الجو القاتم وأجواء الرعب إلى تخيّل عالم مختلف يهيمن فيه مصّاصو الدماء على البشر. ومن هذا التصور صاغ رواية تمزج بين الخيال العلمي والرعب، وتتناول عزلة الإنسان وصراعه مع كائنات متحوّلة في مستقبل ما بعد الكارثة، لتصبح لاحقاً من الأعمال البارزة في أدب الرعب الحديث.

استلهم جيانغ رونغ كتابة روايته «وولف توتم» الصادرة عام ٢٠٠٤ خلال الثورة الثقافية الصينية، وذلك بعد محاولة فاشلة لتدجين ذئب. وقد شكّلت تلك التجربة نقطة انطلاق لرواية تستند إلى تأمل العلاقة بين الإنسان والطبيعة، وإلى الصراع بين الغريزة والترويض في سياق اجتماعي وتاريخي مضطرب.

وصف الكاتب «كولوم ماككان» موضوع روايته الصادرة عام ٢٠٠٣ «دانسر»، وهو الراقص «رودولف نورييف»، بأنه «وحش». ويعكس هذا الوصف نظرة أدبية حادة إلى شخصية نورييف، بما تحمله من حضور استثنائي وتعقيد نفسي وسيرة مثيرة للجدل، إذ كثيراً ما يُستحضر في الأعمال السردية بوصفه شخصية تتجاوز الأبعاد التقليدية للفنان إلى صورة أكثر التباساً وحدّة.

استلهم الكاتب “مايكل كونلي” فكرة روايته “ذا كونكريت بلوند” من قضية حقيقية وردت في كتاب مهني متخصص في علم الأدلة الجنائية، إذ وجد في تلك القضية مادة سردية قابلة للتحويل إلى عمل روائي يجمع بين الجريمة والتحقيق والتفاصيل التقنية المرتبطة بالطب الشرعي. وقد أسهم هذا المصدر الواقعي في إضفاء قدر من المصداقية على الرواية، وفي بناء جوها القائم على التوتر والاستقصاء، من دون أن يجعلها مجرد نقل مباشر للواقعة الأصلية.

استلهم الكاتب البريطاني “لي تشايلد” روايته «إيكو برنينغ» من قبر “كلاي أليسون”، المعروف بلقب “المبارز المهذب” أو “رجل السلاح النبيل”. وقد شكّلت هذه الإشارة التاريخية مدخلاً إلى بناء أجواء الرواية وشخصياتها، إذ اعتمد تشايلد على هذا الاسم المرتبط بثقافة الغرب الأميركي ليمنح العمل خلفية تستند إلى رمزية العنف والسمعة والأسطورة في آن واحد، من غير أن يخرج عن سياقه الروائي الأصلي.