غنّت السوبرانو المكسيكية "أنخِيلا بيرالتا" ذات مرة أوبرا "ماريا دي روهان" للمؤلف "دونيزيتي" في مسرح ارتجالي أُقيم داخل حفرة رملية مهجورة في "لا باز" بولاية باخا كاليفورنيا، وهو مشهد غير مألوف يكشف عن الظروف الاستثنائية التي قد تُقدَّم فيها الأعمال الأوبرالية أحياناً خارج المسارح التقليدية.

غنّت السوبرانو "سارة فيشر" مقاطع من الدور الرئيس في أوبرا "كارمن" في أول بث تلفزيوني لهيئة الإذاعة البريطانية "بي بي سي" مخصّص لموسيقى الأوبرا، وكان ذلك حدثاً لافتاً في تاريخ نقل هذا الفن إلى الشاشة الصغيرة. وقد أسهم هذا الظهور المبكر في إتاحة الأوبرا لجمهور أوسع خارج قاعات العرض، عبر تقديم أحد أشهر الأعمال الغنائية بأسلوب تلفزيوني مباشر نسبياً في مرحلة كانت فيها الوسائل المرئية لا تزال في بداياتها.

قدّمت السوبرانو «إيلديكو رايموندي» أداءً في دار أوبرا فيينا الحكومية عبر أكثر من ٤٠ دوراً، من بينها بامينا وميمي، كما غنّت دور مارزلين في الموسم الافتتاحي لأوبرا فالنسيا. وتُعد هذه المشاركة امتداداً لمسيرتها الفنية التي ارتبطت بأدوار سوبرانو أساسية في الريبرتوار الأوبرالي، ما يعكس حضورها في مؤسسات أوبرالية بارزة داخل أوروبا.

وصفت السوبرانو السويدية إريكا سونيغورد، التي غنّت على خشبة «ميتروبوليتان أوبرا»، صوتها بأنه كان «مثل حصان بري»، في تعبير يبرز القوة الطبيعية والاندفاع غير المروّض في أدائها الغنائي. وقد ارتبط هذا الوصف بصورة فنية توحي بصوت واسع الطاقة، يصعب تطويعه بالكامل، لكنه يمنح الأداء حيوية وجرأة لافتتين، وهو ما ينسجم مع حضورها في واحدة من أشهر دور الأوبرا في العالم.

غنّت السوبرانو «آغا ميكولاي»، التي درست على يد إليزابيث شفارتسكوف، دور دونا إلفيرا في أوبرا موزارت «دون جيوفاني» على مسارح من سان فرانسيسكو إلى طوكيو، كما أدّت «الأغاني الأربع الأخيرة» بأسلوب اتّسم بدرجة من الانطلاق والانخطاف، ما عكس قدرتها على الجمع بين الدقة التقنية والتعبير العاطفي العميق في أداء الأعمال الغنائية الكبرى.