معاهدة غنت اتفاق أنهى حرباً بين بريطانيا والولايات المتحدة، ووقع في مدينة غنت البلجيكية. أعادت المعاهدة الأوضاع بين الطرفين إلى ما كانت عليه قبل الحرب، من دون معالجة مباشرة لكل أسباب النزاع، مثل إجبار بحارة أمريكيين على الخدمة في السفن البريطانية. ومع ذلك فتحت الباب لتسوية قضايا لاحقة تتعلق بمناطق الصيد والتعويضات والحدود الشمالية الغربية. وتعد المعاهدة محطة مهمة في تثبيت السلام بين بريطانيا والولايات المتحدة بعد مرحلة من الصراع.

شبح فيشر خرافة أسترالية شهيرة نشأت حول اختفاء فريدريك فيشر من مزرعته في كامبلتاون بنيو ساوث ويلز. زعم أحد معارفه أنه هرب إلى بريطانيا، ثم ادعى مزارع آخر أنه رأى شبحه يشير إلى حقل قريب. وعندما فتشت الشرطة الموقع عثرت على جثمان فيشر مدفوناً، ثم اعترف العامل جورج ورال بقتله. تحولت القصة إلى واحدة من أشهر حكايات الأشباح في التراث الشعبي الأسترالي.

صائدو اللؤلؤ أوبرا لجورج بيزيه تدور في بيئة شرقية متخيلة حول الحب والصداقة والغيرة بين صيادي لؤلؤ وكاهنة. تشتهر خصوصاً بثنائية غنائية صارت من أشهر مقاطع الأوبرا الفرنسية، وتعكس اهتمام القرن الحديث بالموضوعات الشرقية كما تخيلها المسرح الأوروبي. رغم أن العمل لم يبلغ شهرة كارمن، فإنه احتفظ بمكانة مهمة في ريبرتوار الأوبرا بسبب لحنه العاطفي وأجوائه الغنائية. تمثل صائدو اللؤلؤ مثالاً على الرومانسية الموسيقية التي مزجت الدراما بالاستشراق الفني.

سارة زوجة النبي إبراهيم وأم إسحاق، ترد سيرتها في الكتاب العبري والقرآن بوصفها من الشخصيات المؤسسة في الذاكرة الإبراهيمية. كان اسمها في الأصل ساراي ثم صار سارة، ويقترن معناها في العبرية بالرفعة والنبالة. تذكر الروايات أنها عاشت مع إبراهيم في أرض كنعان، وأن وفاتها ارتبطت بشراء مغارة المكفيلة في الخليل لتكون موضع دفن لها، ثم صارت هذه المغارة جزءاً من الحرم الإبراهيمي الذي يقدسه اليهود والمسيحيون والمسلمون. وتمثل سارة في التقاليد الدينية صورة الأم الأولى في نسل بني إسرائيل، وشخصية ذات حضور رمزي في قصص العهد والوعد والنسل.

هانز فيشر كيميائي ألماني اشتهر بأبحاثه في كيمياء الأصباغ الحيوية، ولا سيما البورفيرينات ومركبات الدم والكلوروفيل. أسهمت دراساته في فهم بنية الهيم والمواد الملونة في الكائنات الحية، ونال تقديراً علمياً كبيراً بسبب عمله على تركيب هذه المركبات وتحليلها. يمثل فيشر مرحلة من تطور الكيمياء العضوية الحيوية، حين بدأ العلماء يفكون بنية الجزيئات المعقدة التي تقوم عليها وظائف الحياة.

غنّت “إرنا بيرغر” الدورَ الرئيس في أوبرا “العروس المُبادلة” لـ”بدجيتش سميتانا” في تسجيل أُنجز عام ١٩٥٥، بمرافقة “فيلهلم شويشتر” وأوركسترا “نوردفستدويتشه فيلهارمونيه”. ويُعد هذا التسجيل مثالاً على حضورها الصوتي في الأعمال الأوبرالية التشيكية والألمانية، وعلى قدرتها على أداء أدوار السوبرانو في تسجيلات مرجعية من منتصف القرن العشرين.

تولّت السوبرانو الإيطالية «إرمينيا فريزوليني» أداء الدور الرئيس في أوبرا «جوفانا داركو» لفيردي عند عرضها الأول في «لا سكالا» عام ١٨٤٣، وجسّد زوجها «أنطونيو بوغي» دور شارل السابع ملك فرنسا. وقد ارتبط هذا العرض المبكر باسمين من أبرز الأصوات الأوبرالية في إيطاليا آنذاك، في لحظة كانت فيها أعمال فيردي الأولى تترسخ على خشبات المسارح الكبرى وتمنح أبطالها حضوراً لافتاً في الذاكرة الموسيقية.

سجّلت السوبرانو «أولريكه زونتاغ»، التي غنّت في أوبرا شتوتغارت الحكومية وتعمل أيضاً معلمة أكاديمية للصوت في شتوتغارت، عملاً أوراتوريو للفنانة «فاني هنسل»، إلى جانب إعدادات موسيقية للمزامير من تأليف «ليلي بولانجيه». ويجمع هذا التسجيل بين مؤلفتين من بيئتين موسيقيتين مختلفتين، ويبرز اهتمام «زونتاغ» بأعمال غنائية ذات طابع كلاسيكي وروحي، تؤدي فيها التفاصيل الصوتية دوراً أساسياً في إبراز البناء اللحني والتعبير النصي.

غنّت السوبرانو المكسيكية “أنخِيلا بيرالتا” ذات مرة أوبرا “ماريا دي روهان” للمؤلف “دونيزيتي” في مسرح ارتجالي أُقيم داخل حفرة رملية مهجورة في “لا باز” بولاية باخا كاليفورنيا، وهو مشهد غير مألوف يكشف عن الظروف الاستثنائية التي قد تُقدَّم فيها الأعمال الأوبرالية أحياناً خارج المسارح التقليدية.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.