حجر نورا نقش فينيقي قديم عثر عليه في موقع نورا بجنوب سردينيا، ويعد من أقدم الشواهد الفينيقية في الجزيرة. حفظ الحجر في متحف الآثار بكالياري، وأثار اهتمام الباحثين بسبب احتمالات قراءته التي تربطه بفينيقيي صور وبالتوسع البحري غرب المتوسط. اختلفت التأويلات حول أسماء الأشخاص والأماكن الواردة فيه، ومنها احتمال الإشارة إلى پگماليون أو إلى ترشيش. تكمن أهميته في أنه شاهد صغير على حركة الملاحة والاستيطان والتجارة الفينيقية، وعلى صعوبة قراءة النصوص القديمة عندما تكون مجزأة وغامضة.

نورا إفرون كاتبة وصحفية ومخرجة أمريكية اشتهرت بأعمالها في الكوميديا الرومانسية والكتابة الساخرة. كتبت سيناريوهات وأخرجت أفلاماً جعلت العلاقات اليومية والحوار الذكي مادة فنية جذابة، كما عملت في الصحافة والمقالة الشخصية. تميز أسلوبها بخفة العبارة والقدرة على تحويل التجربة النسائية والحضرية إلى سرد دافئ وذكي. تمثل إفرون صوتاً أمريكياً جعل الكوميديا الرومانسية أكثر قرباً من الحياة الحديثة ومن حساسية النساء في المدينة.

نورا في إيطاليا موقع أثري في جزيرة سردينيا، يعد من أقدم المستوطنات الفينيقية والرومانية في الجزيرة. يضم بقايا معابد ومسرحاً وفسيفساء وشوارع ومنشآت ساحلية، ويعكس تعاقب الفينيقيين والقرطاجيين والرومان على غرب المتوسط. تكمن أهميته في كونه شاهداً على دور سردينيا في التجارة والبحر والسيطرة بين الحضارات المتوسطية القديمة.

نورا ممثلة مصرية اعتزلت التمثيل بعد مسيرة سينمائية وتلفزيونية، وهي شقيقة الممثلة بوسي. شاركت في أعمال متنوعة بين الرومانسية والكوميديا والدراما، ثم ابتعدت عن الفن واختارت حياة أكثر خصوصية. وتكمن أهميتها في أنها من وجوه السينما المصرية التي ارتبطت بمرحلة معينة من الإنتاج الجماهيري، وحافظت صورتها على حضور هادئ رغم الاعتزال.

نورا رحال مطربة سورية من أصل لبناني وسوري، درست الأدب الفرنسي وبدأت بالتمثيل في مسلسلات سورية قبل أن تتجه إلى الغناء الرومانسي. أصدرت ألبومات عدة وصورت أغنيات مصورة في سوريا ولبنان واليونان ومصر، وحرصت على الظهور في البرامج الفنية للترويج لأعمالها. اختارت الخط الرومانسي الملائم لصوتها وصورتها، مع بعض الأغاني السريعة واللهجات المختلفة. تمثل سيرتها تجربة فنانة جمعت التمثيل والغناء والحياة العائلية ومواجهة المرض بإرادة شخصية.

أعاد التعديل الرابع في ولاية فلوريدا منح حقّ التصويت لما يُقدَّر بنحو ١.٤ مليون من المدانين السابقين، وهو ما مثّل توسعاً كبيراً في دائرة الناخبين بعد أن كانت حقوقهم السياسية قد سُلبت بسبب الأحكام الجنائية. وقد ارتبط هذا التعديل بإعادة دمج هؤلاء في الحياة العامة، من خلال إنهاء الحرمان التلقائي من المشاركة الانتخابية بعد استيفاء الشروط القانونية المطلوبة.

أدى دعم غوستاف أ. هوف لمشروع قانون منح النساء حقّ التصويت إلى أن يُلقَّب بـ«بيتكوت هوف»، وهو لقب ارتبط بموقفه المؤيد لتوسيع المشاركة السياسية للنساء. ويعكس هذا الوصف الحادّ الجدل الذي كان يحيط بقضايا الاقتراع النسائي في ذلك الوقت، حين كان تأييد هذا الحقّ يُقابل أحياناً بسخرية أو انتقاد من المعارضين.

على الرغم من أن “أنطوني ستابلتون” مُنح حقّ العودة إلى منصب كاتب بلدية لندن سنة ١٥٤٤، فإنه لم يتمكن من تولّي هذا المنصب إلا في ١٥٧٠، أي بعد نحو ٢٦ عاماً. ويعكس هذا التأخر أن منح الحق في المنصب لا يعني بالضرورة مباشرة شغله فوراً، إذ قد تتداخل في ذلك ظروف إدارية أو قانونية تؤخر انتقال المسؤولية إلى صاحب الحق المقرر.

بدأت كارولاين كاتزنشتاين حملتها من أجل منح النساء حق التصويت عام ١٩١٠، وبعد إقرار هذا الحق وجّهت جهودها إلى دعم تعديل الحقوق المتساوية، وهو تعديل دستوري ظلّ غير مصدّق عليه حتى اليوم.

زعمت إديث هوغتون هوكر أن منح النساء حق التصويت من شأنه أن يحسّن جودة المياه ويقلل انتشار الأمراض، إذ ربطت بين مشاركة النساء في القرار العام وبين الاهتمام الأكبر بشؤون الصحة العامة والخدمات الأساسية. وقد عكس هذا الطرح تصوراً إصلاحياً كان يرى أن توسيع المشاركة السياسية لا يقتصر على المجال الانتخابي، بل يمتد أثره إلى السياسات اليومية التي تمس حياة الناس مباشرة، مثل النظافة العامة ومصادر المياه والوقاية من الأوبئة.