توك ذات توك ألبوم استوديو للمغنية البربادوسية ريهانا، ضم عدداً من الأغاني التي حققت انتشاراً عالمياً، من بينها وي فاوند لوف ويو دا ون ووير هاف يو بين، كما شارك جاي-زي في الأغنية التي تحمل عنوان الألبوم. يمثل العمل مرحلة بارزة في مسيرة ريهانا ضمن موسيقى البوب والآر أند بي والرقص.

منصة شمال أبو قير ٣ منصة لإنتاج الغاز والنفط في البحر المتوسط قبالة الإسكندرية، تابعة لشركة بترول أبو قير ضمن مشروعات تطوير الحقول البحرية. ارتبطت باستثمارات أجنبية في بناء منصة جديدة لزيادة إنتاج الغاز الطبيعي من مياه المتوسط. يعكس المشروع أهمية حقول أبو قير في دعم إمدادات الطاقة المصرية وتطوير البنية البحرية. وتمثل المنصة جزءاً من انتقال الصناعة البترولية المصرية نحو استغلال أعمق للموارد البحرية.

زارا لارسون مغنية سويدية اشتهرت في موسيقى البوب المعاصرة بصوت قوي وحضور جماهيري واسع. بدأت شهرتها في سن مبكرة عبر برامج المواهب، ثم انتقلت إلى إصدار أغان منفردة وألبومات حققت انتشاراً خارج السويد. تعتمد موسيقاها على البوب والرقص والإنتاج الإلكتروني، وتتناول موضوعات الحب والاستقلال والصورة الذاتية. تمثل تجربتها نموذج الفنانة الأوروبية الشابة التي استفادت من المنصات الرقمية والسوق العالمية لتجاوز حدود اللغة والمكان.

جيك سوليفان محام ومستشار سياسي أمريكي شغل منصب مستشار الأمن القومي في إدارة جو بايدن، وبرز في ملفات السياسة الخارجية والأمن القومي والدبلوماسية الأمريكية. تلقى تعليماً قانونياً وسياسياً مرموقاً في ييل وأكسفورد، وعمل في القضاء والمحاماة والأكاديميا قبل انضمامه إلى دوائر صنع القرار الديمقراطية. رافق هيلاري كلينتون في وزارة الخارجية مستشاراً ومديراً لتخطيط السياسات، ثم عمل مستشاراً للأمن القومي لنائب الرئيس بايدن، وشارك في قضايا تتعلق بليبيا وسوريا وميانمار والمفاوضات النووية مع إيران. يعكس مساره نموذجاً لجيل من صانعي السياسة الأمريكيين الذين جمعوا بين الخبرة القانونية والدبلوماسية والحملات الانتخابية.

التوك توك أو البجاج أو الركشة مركبة صغيرة بثلاث عجلات تستخدم غالباً للنقل بالأجرة، وانتشرت في بلدان آسيوية وعربية عديدة، خصوصاً في المناطق الشعبية والفقيرة حيث توفر وسيلة رخيصة وسريعة للحركة داخل الشوارع الضيقة. تطور التوك توك من عربة الريكاشة القديمة التي كان يجرها الإنسان، ثم مر بمراحل ميكانيكية حتى صار مزوداً بمحرك ونظام قيادة بسيط يشبه الدراجة النارية. تنتجه شركات آسيوية بارزة، ويرتبط اسمه غالباً بالصوت الصادر عن المحرك، ورغم فائدته الاقتصادية وانتشاره الواسع، يثير الجدل في بعض الدول بسبب السلامة المرورية وضعف الهيكل وعدم ملاءمته لبعض الشوارع والأنظمة.

انتشر على منصة «تيك توك» رقصٌ حركي يؤدي فيه المشاركون حركات تشبه قيادة سيارة، وقد قدّمه صانعو محتوى من جماعة الأميش على النمط نفسه تقريباً، لكنهم استبدلوا السيارة بعربة تجرها الخيول، في إشارة إلى أسلوب تنقّلهم التقليدي الذي لا يعتمد على المركبات الآلية. وقد جعل هذا التبديل المشهد مألوفاً ومختلفاً في آن واحد، إذ حافظ على الفكرة الأصلية للرقص مع مواءمتها لثقافة الأميش وأنماط حياتهم البسيطة.

حشدت منصة “تيك توك” مستخدميها للاحتجاج على مشروع قانون كان من شأنه أن يفضي، في حال إقراره، إلى حظر التطبيق. وقد استُخدمت المنصة نفسها لحثّ المستخدمين على التحرك ضد التشريع المقترح، في خطوة عكست حجم القلق من تأثيره المحتمل على بقاء الخدمة وانتشارها، كما أبرزت قدرة التطبيقات الرقمية على تعبئة جمهورها مباشرةً في القضايا التي تمسّها.

ينشر بعض صانعي المحتوى على منصة «تيك توك» مقاطع يطرحون فيها سؤالًا ترفيهيًا على المتابعين حول شخصيات «ديزني»، يقوم على الاختيار بين قبول الشخصية أو رفضها في إطار لعبة «سمَش أور باس»؛ وهي صيغة تقييم سريعة تقوم على الانطباع اللحظي لا أكثر، وتستند إلى تحويل الشخصيات الخيالية إلى مادة للمفاضلة والجدل الخفيف بين الجمهور.

أطلقت أغنية «”لابور”» موجةً على منصة «تيك توك» دفعت كثيراً من النساء إلى مشاركة تجاربهن مع التمييز القائم على النوع الاجتماعي، إذ تحولت الأغنية إلى إطار تعبيري استخدمته المشاركات لعرض مواقف شخصية مرتبطة بالتحيز الجنسي في الحياة اليومية والعمل والعلاقات. وبفضل هذا الانتشار، ارتبط العمل الغنائي بسياق اجتماعي أوسع من مجرد كونه أغنية، وصار وسيلة لفتح نقاشات علنية حول أشكال اللامساواة التي تواجهها النساء.

تجاوز عدد مقاطع الفيديو على منصة «تيك توك» التي استخدمت أغنية «ميا خليفة»، المعروفة أيضاً باسم أغنية «هيت أور ميس»، ٤ مليون مقطع، رغم أن التطبيق لم يكن قد حصل على ترخيص لاستخدامها ولم يدفع أي مقابل للفنانين. وتعكس هذه الحالة اتساع انتشار بعض المقاطع الموسيقية داخل المنصات الرقمية حتى عندما يُستخدم العمل من دون تسوية حقوقه أو اعتماد استخدامه رسمياً.