يُعد فيلم الرعب «وايت زومبي» الصادر عام ١٩٣٢ أول فيلم يُقدَّم فيه الزومبي بوصفهم عنصراً محورياً في الحبكة السينمائية، وقد مثّل ذلك خطوة مبكرة في ترسيخ صورة الزومبي داخل أفلام الرعب. وقد ساعد الفيلم على إدخال هذا التصور إلى الثقافة الشعبية، قبل أن يصبح لاحقاً واحداً من أكثر العناصر حضوراً في هذا النوع السينمائي.

فيلم الرعب البولندي "ذا لور" الصادر عام ٢٠١٥ يُعدّ إعادةَ تصورٍ حديثة لقصة "حورية البحر الصغيرة"، إذ يستلهم بنيته الأساسية من الحكاية الكلاسيكية لكنه يعيد صياغتها في إطار أكثر قتامة وغرابة. ويقدّم العمل معالجة مختلفة للشخصيات والعلاقات والأجواء، مستفيداً من عناصر الرعب والخيال الموسيقي لخلق قراءة جديدة لقصة مألوفة، من دون أن يبتعد عن جوهرها المرتبط بالتحول والرغبة والصدام بين العالمين البشري والبحري.

يتضمن فيلم الرعب «ذا سكريمنغ سكَل» الصادر عام ١٩٥٨ لفتة دعائية غير مألوفة، إذ أعلن الراوي عن وعدٍ بدفنٍ مجاني لأي فرد من الجمهور يتوفى من شدة الفزع أثناء المشاهدة. وقد صُممت هذه العبارة لتضفي على العمل طابعاً مثيراً وتؤكد ارتباطه بأجواء الرعب النفسي، فغدا التهديد المزعوم جزءاً من طريقة تسويقه أكثر من كونه وعداً عملياً، مما جعله مثالاً على الأساليب الدعائية الغريبة التي رافقت بعض أفلام الرعب في ذلك الزمن.

في فيلم الرعب "ديب فريز" الصادر عام ٢٠٠٣، ابتكر المخرج جون كارل بوكلر مخلوقاً عملاقاً على هيئة ثلاثية الفصوص ليؤدي دور «الوحش» في العمل، وهو اختيار بصري غير مألوف منح الفيلم طابعاً غريباً ومميزاً ضمن أفلام الرعب منخفضة الميزانية التي تعتمد على فكرة الكائن المفترس أكثر من اعتمادها على المؤثرات المعقدة.

فيلم الرعب والخيال العلمي «نايت أوف ذي ليبَس» الصادر عام ١٩٧٢ تعرّض لانتقادات حادة من النقاد، الذين رأوا أنه أخفق في جعل الأرانب القاتلة تبدو مخيفة أو مقنعة على الشاشة. وقد ارتبطت هذه الخيبة أساساً بضعف التنفيذ البصري وطريقة عرض الفكرة، مما جعل العمل يُستقبل بوصفه تجربة لا تحقق التوتر أو الرهبة التي يعد بها هذا النوع السينمائي.