عبود روجو رجل دين كيني اتهمته سلطات وجهات دولية بالتطرف وتمويل حركة الشباب في الصومال. نشأ في مقاطعة لامو وتلقى تعليماً دينياً أولياً، ثم انتقل إلى مومباسا وانخرط في نشاطات إسلامية سياسية. اتهم في قضايا مرتبطة بتفجيرات وهجمات وعلاقات مع تنظيمات مسلحة، وفرضت عليه عقوبات قبل مقتله بالرصاص، ما أدى إلى اضطرابات في كينيا. تمثل سيرته ملفاً أمنياً حساساً في شرق أفريقيا، حيث تتداخل الدعوة والتطرف والصومال والعنف السياسي.

المكتب الدولي للأوزان والمقاييس هو منظمة دولية تهدف لتوحيد معايير وحدات القياس، وتنتمي إليه عشرات الدول. ينشر المكتب معايير القياسات المترية ويؤمن توحيداً علمياً للقياسات المادية، ويقع مقره الرئيسي بالقرب من العاصمة الفرنسية.

الإصلاح الزراعي مجموعة إجراءات تشريعية وتنفيذية تهدف إلى تغيير علاقات ملكية الأرض الزراعية وحيازتها بما يحد من احتكار الأرض ويحقق توزيعاً أكثر عدالة للثروة والدخل. يقوم غالباً على تحديد سقف للملكية الخاصة والاستيلاء على ما يزيد عنه لتوزيعه على الفلاحين المستحقين، وقد يتسع ليشمل تنظيم الإيجارات والإرشاد الزراعي والتعاونيات والتمويل والتسويق. ويعد الإصلاح الزراعي أداة سياسية واجتماعية واقتصادية لتحرير الفلاحين من الاستغلال، ورفع الإنتاجية، وتحقيق توازن أفضل بين وظيفة الأرض الإنتاجية ودورها الاجتماعي.

المكتب السياسي كان الهيئة العليا داخل اللجنة المركزية للحزب الشيوعي في الاتحاد السوفييتي، وسيطر على القرارات الكبرى في الحزب والدولة مدة طويلة. ضم أقوى أعضاء الحزب، وكانت القرارات الحكومية المهمة تحتاج غالباً إلى موافقته قبل صدورها. أسسه فلاديمير لينين، وسيطر عليه حتى وفاته، ثم تمكن ستالين من إحكام قبضته عليه باستبدال خصومه بأعضاء موالين، وتبعه قادة لاحقون في استخدامه مركزاً للسلطة. تغير اسمه فترة إلى مجلس رئاسة اللجنة المركزية ثم عاد إلى تسمية المكتب السياسي. تراجع نفوذه في أواخر عهد الاتحاد السوفييتي حين صوّت قادة الحزب على تقليص دوره في رسم الخط السياسي، ثم جاءت محاولة الانقلاب الفاشلة ضد ميخائيل غورباتشوف وما أعقبها من وقف نشاط الحزب لتُنهي دوره فعلياً. واستعمل اسم المكتب السياسي أيضاً في أحزاب شيوعية أخرى للدلالة على هيئات قيادة مشابهة.

الإصلاح الزراعي في مصر قانون صدر بعد ثورة يوليو بهدف إعادة توزيع ملكية الأراضي الزراعية والحد من سيطرة كبار الملاك على الريف والحياة السياسية. جاء القانون في سياق اجتماعي اتسم بسوء توزيع الثروة واتساع الفقر والجهل والمرض بين الفلاحين، مقابل نفوذ واسع لطبقة كبار الملاك. رأت السلطة الجديدة أن تفكيك ما وصفته بالإقطاع خطوة ضرورية لإعادة بناء المجتمع وتقويض ركائز النفوذ القديم المرتبط بالاحتلال والنظام الملكي. أثار المشروع نقاشاً داخلياً وخارجياً حول مدى جذريته وآثاره الاقتصادية، لكنه مثل تحولاً عميقاً في علاقة الدولة بالريف، وأعاد صياغة بنية الملكية الزراعية ومكانة الفلاحين في الخطاب السياسي المصري.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

أصبحت الملابس متعددة الألوان، التي ينقسم فيها اللونان إلى جهتين مختلفتين على اليسار واليمين عند النظر إليها من الأمام، شائعة في أزياء أواخر القرن ١٤، ولا سيما في إنجلترا. وقد ارتبط هذا الأسلوب بميول ذلك العصر إلى التنويع البصري وإظهار التباين في اللباس، حتى غدا من السمات اللافتة في بعض أنماط الزي الأوروبي في تلك المرحلة.

تُدرج ببغاء «ميويرز كورلا» في أستراليا الغربية ضمن فئتين متعارضتين ظاهرياً؛ إذ تُعدّ في الوقت نفسه «آفة زراعية معلنة» و«نادرة أو مهددة بأن تنقرض» هناك. ويعكس هذا التصنيف المزدوج تعقيد وضعها البيئي والإداري، حيث تُعامل بوصفها كائناً قد يسبب أضراراً للمزارع، بينما تُصنَّف أيضاً ضمن الطيور التي تعاني ندرة واضحة أو تواجه خطراً متزايداً يهدد بقاءها.

وُصفت مقطوعة «ثري دانسز» بأنها تجمع بين سمتين متعارضتين في آن واحد من حيث علاقتها بأعمال المؤلف هنريك غوريتسكي؛ فهي تبدو من جهة مميزة لأسلوبه الموسيقي، ومن جهة أخرى خارجة جزئياً عن بعض السمات التي ارتبطت عادةً بمؤلفاته. ويعكس هذا الوصف طبيعة العمل بوصفه قطعة يمكن أن تُقرأ ضمن سياق لغته الفنية، مع احتفاظها بملامح خاصة تجعلها أقل انطباقاً على الصورة النمطية المألوفة عن إنتاجه.