كان فيلم «جاست أ جيغولو» الصادر عام ١٩٧٨، وهو ثاني فيلم رئيسي يشارك فيه ديفيد بوي، موضع استقبال نقدي ضعيف إلى حدٍّ دفع المغني إلى التعليق عليه ساخرًا بقوله إنه كان بمثابة ٣٢ فيلمًا من أفلام «إلفيس بريسلي» مجتمعة في عمل واحد. ويعكس هذا الوصف حدّة خيبة الأمل التي أحاطت بالفيلم، إلى جانب ميل بوي إلى التعامل مع تجربته السينمائية بنبرة تهكمية بعد رد الفعل السلبي الذي تلقاه من النقاد.

نال فيلم «إيدج أوف ذي سيتي» الصادر عام ١٩٥٧، والذي قام ببطولته جون كاسافيتس وسيدني بواتييه، إشادة من النقاد ومنظمات الحقوق المدنية بسبب معالجته لعلاقة صداقة بين شخصين من أعراق مختلفة. وقد عُدّ هذا التصوير خطوة لافتة في سياق الأفلام الأمريكية في تلك المرحلة، لأنه قدّم هذه العلاقة بوصفها إنسانية وطبيعية بعيداً عن الصور النمطية السائدة آنذاك، مما منح العمل قيمة فنية واجتماعية في آن واحد.

متلازمة "سلوتر ديسك" تشير إلى فيلم رعب إباحي عام ٢٠٠٥ يقوم عليه طابع مرعب وغرائزي حيث تتوسط أندرويدا سترينج مواد سمعية بصرية شفافة تُظهر أعمال عنف واغتصاب وقَتْل وظهورها عبر شاشات يؤدي إلى هوس واضطراب بطل القصة وما يفضي إلى فقدان وظيفته وعلاقاته وتحوله إلى أداة للمتجر الذي يروج لتلك الوسائط.

وُصِف فيلم «ذا ريفر» بأنه «فيلم إباحي» على لسان والد الممثل الرئيسي، في إشارة إلى اعتراضه الشديد على محتواه وطبيعته، وهو توصيف يعكس الموقف السلبي الذي اتخذه تجاه العمل وما أثاره من انطباع أخلاقي حاد لديه.

يُعد فيلم الخيال العلمي الياباني «آي. كيو.» أول فيلم إباحي يُعرض في تاريخ مهرجان «صندانس» السينمائي، إذ شكّل ظهوره في هذا الحدث محطة لافتة بسبب جمعه بين التصنيف الإباحي والطابع التجريبي المرتبط عادةً بأفلام الخيال العلمي المستقلة. وقد أثار عرضه اهتماماً واسعاً داخل الأوساط السينمائية، لأنه تجاوز الحدود التقليدية لما يُتوقع أن يُبرمج في مهرجان يُعرف باحتضانه للأعمال المستقلة والجريئة.