الباليه الأبيض أسلوب في الباليه الرومانسي يتميز بارتداء الراقصات وعضوات فرقة الباليه تنانير بيضاء جرسية الشكل تصل إلى منتصف الساق تقريباً. ارتبط هذا الأسلوب بأعمال القرن التاسع عشر التي تقدم عالماً حالماً أو فوق طبيعي، ومن أمثلته الفصل الثاني من لا سيلفيد وجيزيل. كما قدم ميخائيل فوكين في القرن العشرين عملاً يستحضر هذا التقليد من خلال ليس سيلفيد، بوصفه تحية فنية للباليه الأبيض.

التزلج الراقص على الجليد رياضة فنية تجمع بين التزلج والحركة الراقصة والموسيقى، وتمارس فردياً أو ثنائياً أو ضمن فرق. تعتمد على المهارة التقنية والتوازن والقفزات والدورانات والخطوات والتعبير الفني، ويقيّم الحكام الأداء وفق عناصر تقنية وجمالية. تطورت من نشاط ترفيهي على الجليد إلى رياضة أولمبية ذات قواعد معقدة وجمهور واسع. يمثل التزلج الراقص على الجليد التقاء الرياضة بالفن المسرحي.

الباليه الروسي مدرسة فنية وفرقة باليه متجولة اشتهرت بتأثيرها الكبير في فنون الرقص المسرحي، وارتبطت باسم سيرجي دياجليف وعدد من الراقصين والموسيقيين والمصممين البارزين. نشأ الباليه في روسيا داخل البلاط ثم تطور عبر المدارس والمسارح الكبرى في بطرسبورج وموسكو، متأثراً بالتقاليد الغربية والرقص الشعبي الروسي. أسهم فنانون مثل ماريوس بيتيبا وليف إيفانوف وميخائيل فوكين في صياغة جمالياته، وأصبحت عروضه من علامات الفن المسرحي العالمي في الأداء والتأليف الموسيقي والتصميم.

الطغاة الثلاثون اسم أطلق على حكومة أثينا بعد أن استولى الأسبرطيون على المدينة. والرجال الذين حكموا في ذلك الوقت، أُطلق عليهم باختصار اسم الثلاثون. وقاد السياسي الأثيني البارز قريطياس مجموعته القوية. وقد تم تكليفهم بالقيام بإصلاح دستور أثينا، على خط محافظ. غير أن قريطياس وبعض أتباعه، حاولوا تنصيب حكومة عسكرية دائمة. وقد انتهى عهدهم المرعب عندما أعيدت الديمقراطية القديمة، إلى أثينا، وغادرت القوات الأسبرطية المدينة. وهناك مجموعة من المدعين حاولوا السيطرة على الإمبراطورية الرومانية، وقد أُطلق عليهم كذلك اسم الطغاة الثلاثون.

دون خوان مانويل أمير وكاتب قشتالي من العصور الوسطى، جمع بين السياسة والأدب والسلطة الإقطاعية. عرف بكتابه الكونت لوكانور، وهو عمل قصصي تعليمي يقدم حكايات ذات مغزى أخلاقي وسياسي. شارك في صراعات ملوك قشتالة والنبلاء، وامتلك نفوذاً واسعاً في مدن ومناطق متعددة. يمثل دون خوان مانويل أحد أوائل الناثرين الكبار في الأدب القشتالي، حيث جمع الحكمة والحكاية والخبرة السياسية.

في سن ٢٣، بلغ الراقص رومان ميخيا مرتبة الراقص الرئيسي في فرقة باليه مدينة نيويورك “نيو يورك سيتي باليه”، وهي المكان نفسه الذي سبق أن رقص فيه والده أيضاً. ويُعد الوصول إلى هذه المرتبة في هذا العمر إنجازاً لافتاً في عالم الباليه، إذ تعكس هذه المكانة مستوى عالياً من المهارة والانضباط والتميّز الفني داخل واحدة من أبرز فرق الرقص الكلاسيكي في الولايات المتحدة.

تضمّن أداء الراقص الفرنسي “جان بابيليه” في الباليه «لو جون أوم إي لا مور» تعليقه من عنقه على حبل مشنقة لمدة دقيقة كاملة، في مشهد جسّد التوتر الدرامي للعمل وحدّته التعبيرية. وقد أضفى هذا التفصيل الجسدي القاسي على العرض طابعاً مسرحياً لافتاً، وجعل الأداء مرتبطاً بصورة جسدية صادمة تعكس مضمون الباليه القائم على المواجهة مع الموت والاختناق النفسي والوجودي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أدّت راقصة الباليه الإيطالية الأولى «أليساندرا فيري» الدورَ الرئيس في عرض الباليه «وولف ووركس» عند افتتاحه عام ٢٠١٥، وكانت في الثانية والخمسين من عمرها. وقد عُدّ ذلك مثالاً على استمرار الراقصة في أداء الأدوار القيادية في سنٍّ متقدمة نسبياً داخل عالم الباليه، الذي يرتبط عادةً بذروة العطاء الجسدي في مراحل أبكر من الحياة الفنية.

كانت “روزينا غالي” راقصة الباليه الأولى في فرقة باليه مسرح “لا سكالا” قبل أن تتولى منصب الراقصة الأولى في دار الأوبرا المتروبوليتان. ويعني ذلك أنها انتقلت من إحدى أبرز فرق الباليه الأوروبية إلى مؤسسة فنية كبرى في الولايات المتحدة، بعد أن شغلت موقعاً قيادياً في الأداء الراقص داخل فرقة “لا سكالا” المعروفة بمكانتها في عالم الأوبرا والباليه.