مجسم الألوان تمثيل ثلاثي الأبعاد للفضاء اللوني الذي يمكن تكوينه بواسطة أجسام ملونة، وهو امتداد لفكرة دولاب الألوان ثنائي البعد. يضيف البعد الثالث تصوراً للتغير في صفات اللون مثل الإضاءة أو التشبع، مما يساعد على فهم العلاقات بين الألوان بصورة أكثر اكتمالاً. يستخدم في نظرية اللون والتصميم والطباعة والأنظمة البصرية، لأنه يحول اللون من إحساس بصري إلى نموذج قابل للتنظيم والقياس.

فريج مسلسل كرتوني إماراتي ثلاثي الأبعاد، يعد من أوائل الأعمال العربية في هذا المجال، ويدور حول أربع سيدات كبيرات في حي من دبي يواجهن قضايا اجتماعية يومية بروح ساخرة. تقوم الشخصيات على اللهجة والذاكرة المحلية والتحول السريع للمدينة، حيث تصطدم بساطة الحي القديم بإيقاع دبي الحديثة. حقق العمل حضوراً كبيراً في رمضان وصار علامة في الثقافة الشعبية الإماراتية. يمثل فريج مثالاً على توظيف الرسوم المتحركة لحفظ الهوية المحلية ونقد التحول الاجتماعي بلغة كوميدية.

نموذج ملء الفراغ نموذج ثلاثي الأبعاد في الكيمياء يمثل الذرات على هيئة كرات تتناسب أحجامها مع أقطارها الفعلية، وتظهر المسافات بينها وفق مقياس قريب من المسافة بين أنويتها. يتيح هذا النموذج تصور الحجم الحقيقي للجزيء وشكله الخارجي وتزاحم الذرات فيه، ويفيد في دراسة التماكب والتفاعل بين الجزيئات والأسطح الجزيئية. لكنه يخفي الروابط أحياناً بسبب امتلاء الفراغ بالكرات. ويمثل نموذج ملء الفراغ طريقة بصرية لفهم الجزيء كجسم له حجم وسطح، لا مجرد خطوط ورموز على الورق.

الأسطوانة في الهندسة جسم ثلاثي الأبعاد يتكون من قاعدتين متوازيتين متطابقتين وسطح جانبي يصل بينهما. تكون الأسطوانة الدائرية أكثر الأشكال شيوعاً في التعليم والتطبيقات، وتستخدم مفاهيمها في حساب الحجم والمساحة وفي التصميم والهندسة. وتكمن أهميتها في أنها شكل بسيط يظهر في الطبيعة والصناعة، من الأنابيب والخزانات إلى الأعمدة والمحركات.

اللولب شكل هندسي ثلاثي الأبعاد يشبه البرغي أو السلم الدوامي أو البنية الحلزونية للحمض النووي، ويتكون من مسار يدور حول محور مع تقدم منتظم في الاتجاه الطولي، وقد يكون يمينيا أو يساريا بحسب اتجاه الدوران، وتظهر البنى اللولبية في الطبيعة والرياضيات والهندسة والميكانيك والأحياء، كما تستعمل في تصميم البراغي والنوابض والمراوح والسلالم وبعض النماذج الجزيئية.

يُعدّ فيلم «أديسايا أولاجام ثلاثي الأبعاد» أول فيلم هندي ثلاثي الأبعاد جمع بين الرسوم المتحركة الحاسوبية والتصوير الحي، كما تضمّن ظهور الديناصورات ضمن مشاهده، وهو ما جعله من الأعمال المبكرة التي سعت إلى توظيف التقنيات البصرية الحديثة في السينما الهندية لإضفاء طابع خيالي على السرد.

عند نقل نظام الصوت ثلاثي الأبعاد في لعبة «هيفي غير ٢» إلى نظام «لينكس»، طوّرت شركة «لوكي سوفتوير» واجهة برمجة التطبيقات «أوبن إيه إل» لتوفير حل صوتي مفتوح يتيح التعامل مع المؤثرات الصوتية المكانية بصورة أكثر مرونة. وقد ارتبط هذا التطوير بمحاولة تكييف التقنية المستخدمة في اللعبة مع بيئة مختلفة عن تلك التي صُممت لها أصلاً، مما جعل «أوبن إيه إل» لاحقاً واجهة معروفة في مجال الصوت ثلاثي الأبعاد عبر المنصات المختلفة.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كان آشوك كومار مدير التصوير في أول فيلم ثلاثي الأبعاد في الهند، وهو فيلم «ماي دير كوتيتشاثان». وقد ارتبط اسمه بهذا العمل بوصفه أحد العناصر التقنية التي أسهمت في تحقيق هذه التجربة السينمائية المبكرة، التي شكّلت محطة مهمة في تطور صناعة الأفلام الهندية من حيث استخدام تقنيات العرض ثلاثي الأبعاد.

استُخدم جهاز العرض الثلاثي الأبعاد من طراز «فيكتور جنرال ثلاثي الأبعاد» في إنتاج الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد التي ظهرت قرب نهاية النسخة الأصلية من فيلم «ستار وورز». وقد مثّل هذا الجهاز أداة تقنية مبكرة مكّنت صناع العمل من تنفيذ مشهد بصري ذي طبيعة مختلفة عن المؤثرات المعتادة آنذاك، ضمن مرحلة شهدت تطوراً ملحوظاً في استخدام الحوسبة لخدمة المؤثرات السينمائية.