تُعد سلسلة المانغا اليابانية «هارت غير» أكثر رواجاً في فرنسا منها في اليابان، إذ تحقق مبيعات في السوق الفرنسية تفوق نظيرتها اليابانية بنحو ثلاثة أضعاف. ويعكس هذا التفاوت في الإقبال اختلاف ذائقة القراء وتوزّع الاهتمام بسلاسل المانغا خارج بلدها الأصلي، حيث يمكن لعملٍ ياباني أن يجد صدىً أوسع في أسواق أجنبية معيّنة مقارنةً بسوقه المحلي.

ابتكرت رسامة المانغا اليابانية يوهو أوكيتا قصة «بانكس تراينغل» انطلاقًا من تصميم الشخصيات، بعدما رأت أن الرجال الذين يرتدون أزياء البانك يبدون جذابين ولطيفين. اختارت مدرسة للأزياء مسرحًا للأحداث لأنها توفر بيئة طبيعية للشخصيات التي ترتدي هذه الملابس وتصممها، ثم بنت قصة رومانسية حول طالب أزياء وزميل يخفي هويته بوصفه عارضًا مشهورًا. واجهت أوكيتا صعوبة في رسم نقوش الملابس المعقدة وتقديم رسومات تصميم الأزياء بصورة واقعية ومقنعة.

استُلهمت سلسلة المانغا اليابانية «كاليفورنيا ستوري» الصادرة عام ١٩٧٨ من سينما الموجة الجديدة الأمريكية، ولا سيما فيلم «ميدنايت كاوبوي»، إذ انعكس هذا التأثير في نزعتها الواقعية واهتمامها بتصوير الشخصيات الهامشية والتوترات النفسية والاجتماعية بأسلوب يقترب من معالجة الأفلام الأمريكية التي ميّزت تلك المرحلة.

تضم سلسلة المانغا اليابانية «مينتسوي هيتوري مِشي» وصفاتٍ تعتمد على الطهي باستخدام صلصة المينتسوي، وهي مادة متبلة شائعة في المطبخ الياباني تُستعمل لتسهيل إعداد أطباق سريعة وبسيطة. وتستند السلسلة إلى فكرة المزج بين السرد القصصي والطهي العملي، إذ تعرض طرقاً متنوعة للاستفادة من المينتسوي في تحضير الوجبات اليومية، مما يجعلها مرجعاً خفيفاً يجمع بين الترفيه وتقديم أفكار وصفات مباشرة ومفهومة.

تميّزت سلسلة المانغا اليابانية «مينك» بتضمينها عناصر من التكنولوجيا المستقبلية على الرغم من أن مبتكرها لم يكن ملمّاً بالحواسيب. وقد أتاح هذا التباين بين محدودية معرفة المؤلف بالتقنية وجرأة الخيال الفني إنتاج عالم سردي يستند إلى تصوّر متقدم للأدوات والأنظمة، من دون أن يعتمد بالضرورة على خبرة تقنية مباشرة.