تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

قام جورج بالانشين بتصميم باليه «آيفيزيانا» على موسيقى تشارلز آيفز، على الرغم من أنه كان قد رأى في وقت سابق أن أعمال آيفز شديدة التعقيد بحيث لا تصلح للرقص. ويعكس هذا الاختيار تحولاً لافتاً في موقفه من تلك الموسيقى، إذ تعامل معها لاحقاً بوصفها مادة قابلة للترجمة الحركية إلى بناء راقص منظم، رغم ما تتسم به من تركيب إيقاعي ولحني معقد.

تشارلز آيفز: ثلاثة أماكن في نيو إنغلاند ثلاثية لافتة أُنجزت بين ١٩١١ و١٩١٤ ونُقحت في ١٩٢٩، وتتألف من الحركات «معسكر بوتنام» و«العقيد شو وفوجه الملوّن» و«نهر هوساتونيك عند ستوكبريدج». توصف الحركة الأولى بأنها مسيرة متعرجة مليئة بتصادمات صوتية على طريقة آيفز، والثانية بأنها بلوز ضبابي، والثالثة بأنها تمزج لحنًا شعبيًا مع أوركسترا مضطربة، مع ترتيب حركات مفضل عند المؤلف هو البطيء-السريع-البطيء واعتماد معروف على إعادة صياغة الألحان الشعبية الأمريكية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.