يُعدّ كونشيرتو الأبواق الوحيد الذي ألّفه أنطونيو فيفالدي عملاً مكتوباً لأبوقين، لا لبوق منفرد، وهو ما يميّزه عن معظم مؤلفاته الآلية الأخرى التي ركّز فيها على آلات منفردة أو تشكيلات مختلفة. ويعكس هذا الاختيار اهتمام فيفالدي بالتلوين الصوتي وبناء حوار موسيقي بين البوقين، بما يمنح القطعة طابعاً احتفالياً واضحاً ويبرز الإمكانات التقنية للآلة في إطار الكونشيرتو الباروكي.

عُرضت أوبرا «لا دوري» لأنتونيو تشيستي للمرة الأولى في بلاط الأرشيدوق فرديناند بمدينة إنسبروك، ثم قُدمت لاحقاً في فلورنسا بمناسبة زفاف كوزيمو الثالث دي ميديشي، وهو ما يعكس انتقال بعض الأعمال الأوبرالية في القرن السابع عشر بين البلاطات الأوروبية واستخدامها في المناسبات الرسمية ذات الطابع الاحتفالي.

أُعيد إحياء أوبرا «أوروبا ريكونوسيوتا» لأنتونيو سالييري في افتتاح دار «لا سكالا» في ميلانو، بعد أن غابت عن العرض ٢٢٦ عاماً منذ تقديمها الأول. ويكتسب هذا الإحياء أهمية خاصة لأنه يعيد إلى الواجهة عملاً ارتبط بتاريخ المسرح الغنائي الأوروبي، وظلّ بعيداً عن خشبة العرض طوال هذه المدة الطويلة، حتى عاد ليتصدر مناسبة فنية مرتبطة بإعادة افتتاح أحد أشهر دور الأوبرا في العالم.

وصف كريستوف فُولف استعمال باخ لآلتَي «أوبوا دا كاتشا» و«أوبوا داموري» في صيحات التلاوة من كانتاتا «سي فيردن أوخ إن دن بان تون» («سي سيُبعدونكم عن الجماعة»)، رقم ١٨٣، بأنه توزيع غنائي غنيّ على آلات الأوبوا، لما يتيحه من كثافة صوتية ولمسة لونية مميزة داخل البناء الموسيقي للعمل.

كتب "جين ليس" كلمات النسخة الإنجليزية من أغنية "كوركوفادو" لأنتونيو كارلوس جوبيم أثناء رحلة بالحافلة متجهة إلى مدينة بيلو هوريزونتي. وتُعد هذه الواقعة من الطرائف المرتبطة بتاريخ الأغنية، إذ جاءت كلماتها في لحظة عابرة أثناء السفر، قبل أن تصبح جزءاً من أشهر الأعمال المنسوبة إلى تراث البوسا نوفا.