اصطدم سائق التاكسي الأمريكي إيهاب علي نووي بطائرة نفاثة من طراز «سابْر» كانت مملوكة لأسامة بن لادن، فانحرفت أو تحطمت في كثيب رملي داخل السودان. وتجمع العبارة بين شخصية غير معروفة على نطاق واسع وطائرة ارتبطت باسم بن لادن، في حادثة تبدو لافتة بسبب غرابتها وتفاصيلها المرتبطة بالمكان والملكية، من غير أن تتضح منها في الصياغة الأصلية ملابسات الحادث أو زمنه على نحو دقيق.

مارتن سكورسيزي و«سائق التاكسي» يقدمان رحلة مظلمة عبر نفس مضطربة ومصدومة، في رؤية جهنمية كتبها بول شريدر وأخرجها سكورسيزي وأداها روبرت دي نيرو على نحو يثير الاضطراب. ويُصوَّر الفيلم باعتباره أحد أكثر أفلام ما بعد الحرب أيقونية، وقد أسهم في دفع صانعيه إلى مرتبة أعلى من التميز، مع حضور موسيقى برنارد هيرمان التي تتنقل من الرومانسية الناعمة إلى التهديد الداكن.

نُسب إلى «ذا هنغري فايف» دورٌ بارز في الحفاظ على هيكل الملكية الفريد لفريق «غرين باي باكرز»، وهو هيكل يقوم على ملكية جماعية لا تخضع لمالك فردي واحد، ما أسهم في صون خصوصية النادي عبر فترة شهدت فيها أندية كثيرة انتقالها إلى أنماط ملكية مختلفة. وقد ارتبط هذا الدور باسم المجموعة بوصفه جزءاً من الجهود التي أبقت هذا التنظيم الإداري والاستثماري قائماً داخل الفريق.

نُسب إلى ألبوم «ريد (نسخة تايلور)» للمغنية «تايلور سويفت» دورٌ في ترسيخ ظاهرة «الخريف الحزين» في الثقافة الشعبية، إذ اعتبرت منشورات إعلامية أن عودة هذا العمل بصيغته المعاد تسجيلها أسهمت في ربط مزاجه العاطفي بأجواء الخريف، ولا سيما مع حضور الأغاني التي تتناول الفقد والحنين والتأمل. وقد جعل هذا التلاقي بين الموسيقى وموسم الخريف المصطلح أكثر تداولاً بوصفه وصفاً لمرحلة وجدانية ذات طابع هادئ وكئيب نسبياً.

نُسب إلى جان-كلود بيڤر دورٌ بارز في إنقاذ صناعة الساعات الميكانيكية من تأثير حركة الساعات الكوارتزية، إذ ارتبط اسمه بمرحلة واجهت فيها الساعات التقليدية تحدياً كبيراً أمام الدقة العالية والكلفة المنخفضة التي وفرتها تقنيات الكوارتز. وقد أصبح بيڤر، في هذا السياق، شخصية مؤثرة في إعادة الاعتبار للساعات الميكانيكية بوصفها صناعة تقوم على الحرفة والهوية التقنية، لا مجرد وسيلة لمعرفة الوقت.