عقب افتتاح مبنى "هامبتون شوبس"، جرى الترويج له بوصفه «معبدًا قوطياً للفن»، في إشارة إلى الطابع المعماري المميز الذي أُريد له أن يمنح المكان حضورًا جماليًا وثقافيًا لافتًا. وقد عكس هذا الوصف محاولة إبراز المبنى لا بوصفه منشأة تجارية فحسب، بل فضاءً يحمل سمات فنية ورمزية تستند إلى الأسلوب القوطي وإيحاءاته البصرية.

جرى الترويج لمنتج «فيلفيتا شيلز آند تشيز» بوصفه «الذهب السائل»، في إشارة إلى قوامه الكريمي ولونه المائل إلى الصفرة، وهو وصف دعائي يهدف إلى إبراز غناه بالجبن وسهولة ذوبانه مقارنةً بمنتجات المعكرونة والجبن الأخرى. ويعكس هذا التعبير الطريقة التي تُقدَّم بها بعض الأطعمة المصنعة عبر لغة تسويقية تربطها بالفخامة والثراء، رغم أنها تبقى في الأساس وجبة سريعة التحضير ومعتادة الاستهلاك.

جرى الترويج لفيلم «إيكان دوأجونغ» بوصفه عملاً يمنح المشاهدين «منظوراً جيداً عن العقلية الشرقية»، وهي عبارة دعائية تعكس الطريقة التي سعى بها الإعلان إلى تقديم الفيلم لا بوصفه مجرد مادة ترفيهية، بل باعتباره نافذة على تصوّر ثقافي أوسع مرتبط بالشرق. بهذا التوصيف، أُريد للفيلم أن يبدو أقرب إلى مدخل يشرح السمات الذهنية والوجدانية المنسوبة إلى تلك البيئة، أكثر من كونه عرضاً سينمائياً عادياً.

جرى الترويج لفيلم الهند الشرقية "باجار دِغن دجيوَا" بوصفه عملاً «واقعيّاً» يصوّر الحياة الأسرية، على الرغم من أن حبكته تقوم على قصة أب يبيع ابنته إلى مرابٍ مقابل المال. وقد استُخدمت هذه المفارقة في تسويق الفيلم بوصفه قريباً من الواقع الاجتماعي، مع أن جوهره الدرامي يعتمد على حدث صادم وغير مألوف داخل الأسرة.

كانت «ميثوين داك كلوث» نسيجاً قطنياً متيناً جرى تصنيعه على يد ديفيد سي. نيفينز الابن، واستُخدم في صنع الأشرعة والخيام في المناطق الاستوائية بفضل قدرته على تحمّل الظروف الحارة والرطبة نسبيّاً. وقد جعلته هذه الخصائص مادة عملية للأعمال التي تتطلب قماشاً شديد المتانة ومقاوماً للاستخدام المتكرر في البيئات القاسية.