ألعاب الفيديو ألعاب إلكترونية مبرمجة تعمل عبر الحاسوب أو أجهزة مخصصة أو منصات محمولة أو هواتف ذكية، وتعتمد على تفاعل اللاعب مع صورة وصوت ونظام تحكم من خلال أزرار أو عصا تحكم أو لوحة مفاتيح أو فأرة أو شاشة لمس. تتنوع هذه الألعاب بين المغامرة والمنصات والقتال والرياضة والسباقات والتصويب والألغاز والمحاكاة والاستراتيجية وألعاب تقمص الأدوار، كما تشمل ألعاب الشبكة التي تتيح مشاركة عدد كبير من اللاعبين في الوقت نفسه عبر الإنترنت. وتجمع ألعاب الفيديو بين التقنية والترفيه والسرد والتصميم البصري، وتحولت إلى صناعة ثقافية عالمية تؤثر في أنماط اللعب والتواصل والتعلم والتنافس.

سيجا شركة يابانية عالمية في صناعة ألعاب الفيديو، اشتهرت بإنتاج أجهزة ألعاب وبرمجيات وشخصيات ترفيهية تركت أثراً في الثقافة الرقمية. نافست في مرحلة من تاريخها شركات كبرى في سوق أجهزة الألعاب المنزلية، ثم تحولت لاحقاً إلى التركيز على تطوير الألعاب ونشرها. تمثل سيجا جزءاً من تاريخ ألعاب الفيديو الحديثة، حيث ارتبط اسمها بالابتكار والمنافسة والشخصيات الأيقونية وتجارب الأركيد.

لعبة الطاولة أو النرد لعبة لوحية مشهورة في الشرق الأوسط والبلاد العربية، تقوم على رقعة خشبية وأقراص بلونين ونردين. يحصل كل لاعب على مجموعة من الأقراص ويحركها وفق الأرقام التي تظهر عند رمي النرد، بهدف إدخالها إلى منطقته ثم إخراجها من اللوحة قبل الخصم. تعتمد اللعبة على مزيج من الحظ والتخطيط، إذ يسعى اللاعب إلى التقدم بقطعه ومنع منافسه من الحركة أو إرجاع قطعه إلى البداية عند ضربها. تعود جذور ألعاب شبيهة بالطاولة إلى حضارات قديمة في بلاد ما بين النهرين وإيران، وظلت بأشكالها المختلفة جزءاً من الثقافة الشعبية في المقاهي والبيوت.

الفيديو تقنية تمثيل الصور المتحركة بإشارات إلكترونية أو رقمية يمكن تسجيلها وبثها وعرضها عبر وسائط متعددة. يشمل المصطلح صيغاً رقمية مثل الأقراص والملفات المضغوطة، كما يشمل أشرطة الفيديو التناظرية القديمة. تتأثر جودة الفيديو بطريقة الالتقاط والتخزين والعرض، وقد تطورت من أنظمة التلفزيون التقليدية إلى التلفزيون الرقمي الحديث والفيديو ثلاثي الأبعاد، مع توسع استخدامه في الإعلام والتعليم والتوثيق والترفيه والاتصال اليومي.

فيميو منصة أمريكية لاستضافة الفيديو ومشاركته، تركز على جودة العرض وخدمات المبدعين والشركات أكثر من نموذج الجمهور الواسع وحده. توفر أدوات لإنشاء الفيديو وتحريره وبثه وإدارته، وتعتمد في إيراداتها على الاشتراكات وخدمات البرمجيات. جذبت محترفي الفيديو والمصممين والمؤسسات التي تحتاج إلى عرض عالي الجودة وتحكم أكبر بالمحتوى. يمثل فيميو بديلاً متخصصاً في اقتصاد المنصات البصرية الرقمية.

في لعبة الفيديو «سبايس مارشالز» يمكن للاعبين فتح تجهيزات وأسلحة متنوعة، مثل البنادق الخرطوشية والأقواس المركبة والفؤوس، ويعتمد ذلك على مستوى أدائهم في كل مرحلة. ويمنح هذا النظام تقدّمًا تدريجيًا يرتبط بفاعلية اللاعب في التنفيذ والتجاوز، بحيث تصبح المكافآت داخل اللعبة جزءًا من أسلوب اللعب نفسه لا مجرد إضافات ثابتة.

أضيفت الثقوب السوداء إلى لعبة الفيديو «سبايس هوك» بسبب خطأ برمجي كان يتسبب أحياناً في انتقال اللاعب إلى الفضاء الفائق بشكل عشوائي، فاستُخدمت هذه الظاهرة لتفسير السلوك غير المتوقع داخل اللعبة وجعله جزءاً من عالمها القصصي. وبهذا تحوّل خلل تقني إلى عنصر سردي ينسجم مع منطق اللعبة ويمنح ما كان يبدو خطأً معنى داخلياً مقبولاً.

تميّزت النسخة المخصّصة لأجهزة الأركيد من لعبة الفيديو «بالستكس» الصادرة عام ٢٠٠١ بمقصورة لعب غير مألوفة تعتمد على مقعد مائل إلى الخلف، وهو تصميم يمنح اللاعب وضعية جلوس مختلفة عن الشائع في أجهزة الأركيد التقليدية. وقد ارتبط هذا الخيار الشكلي بطبيعة اللعبة نفسها، إذ أضاف إلى التجربة طابعاً بصرياً وبدنياً مميزاً يجعل آلة التشغيل جزءاً من هوية اللعبة، لا مجرد وسيلة لعرضها.

يوثّق كتاب «إنكاونترز وذ ذا آرتشدرُويد» الصادر عام ١٩٧١ للكاتب جون ماكفي مواجهات الناشط البيئي ديفيد براور مع خصومه الفكريين، إذ يعرض الصدامات التي خاضها في سياق الدفاع عن البيئة وتباين الرؤى حول استغلال الموارد الطبيعية وحمايتها. ويقدّم الكتاب صورة عن شخصية براور بوصفه واحداً من أبرز الأصوات البيئية في تلك المرحلة، كما يكشف طبيعة الجدل الذي دار بين المدافعين عن المحافظة على الطبيعة وأنصار التنمية الواسعة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.