لعبة الفيديو «كايكو إي كوكوش» الصادرة عام ١٩٩٤، وكانت أول لعبة مقتبسة من سلسلة القصص المصوّرة البولندية التي تحمل الاسم نفسه، لم تخضع لاختبار اللعب قبل طرحها، الأمر الذي أدى إلى سحب النسخة الأولى من السوق واستبدالها لاحقاً بنسخة معدلة. وقد جعل هذا الإطلاق المبكر اللعبة مثالاً على المشكلات التي قد تنشأ حين تُنشر الأعمال التفاعلية من دون مراجعة كافية للتجربة الفعلية قبل التوزيع.

في لعبة الفيديو «سبايس مارشالز» يمكن للاعبين فتح تجهيزات وأسلحة متنوعة، مثل البنادق الخرطوشية والأقواس المركبة والفؤوس، ويعتمد ذلك على مستوى أدائهم في كل مرحلة. ويمنح هذا النظام تقدّمًا تدريجيًا يرتبط بفاعلية اللاعب في التنفيذ والتجاوز، بحيث تصبح المكافآت داخل اللعبة جزءًا من أسلوب اللعب نفسه لا مجرد إضافات ثابتة.

أضيفت الثقوب السوداء إلى لعبة الفيديو «سبايس هوك» بسبب خطأ برمجي كان يتسبب أحياناً في انتقال اللاعب إلى الفضاء الفائق بشكل عشوائي، فاستُخدمت هذه الظاهرة لتفسير السلوك غير المتوقع داخل اللعبة وجعله جزءاً من عالمها القصصي. وبهذا تحوّل خلل تقني إلى عنصر سردي ينسجم مع منطق اللعبة ويمنح ما كان يبدو خطأً معنى داخلياً مقبولاً.

كانت لعبة الفيديو «أُنْلِمِتِد ساغا» الصادرة عام ٢٠٠٢ واحدةً من خمس ألعاب خُطِّط لاستخدامها في قرعة ترويجية تابعة لشركة «سوني»، قبل أن يُلغى البرنامج بسبب التوترات بين الولايات المتحدة والعراق. ورغم أن الفكرة كانت دعائية بالأساس، فإن إلغاءها أوقف هذا الاستخدام التسويقي المبكر للعبة، لتبقى ضمن الأمثلة على مشروعات ترويجية تأثرت مباشرة بالظروف السياسية الدولية في ذلك الوقت.

في نهاية لعبة الفيديو «مترويد» الصادرة عام ١٩٨٦، يُفاجأ اللاعبون بأن الشخصية الرئيسية التي خاضوا بها المغامرة طوال الوقت ليست رجلاً كما قد يُفهم من تصميمها القتالي، بل امرأة تُدعى ساموس آران. وقد جاء هذا الكشف في جزء صغير من الخاتمة، فأصبح من التفاصيل اللافتة في تاريخ ألعاب الفيديو، لأنه خالف التوقعات السائدة آنذاك بشأن أبطال هذا النوع من الألعاب.