كانت لعبة الفيديو «أُنْلِمِتِد ساغا» الصادرة عام ٢٠٠٢ واحدةً من خمس ألعاب خُطِّط لاستخدامها في قرعة ترويجية تابعة لشركة «سوني»، قبل أن يُلغى البرنامج بسبب التوترات بين الولايات المتحدة والعراق. ورغم أن الفكرة كانت دعائية بالأساس، فإن إلغاءها أوقف هذا الاستخدام التسويقي المبكر للعبة، لتبقى ضمن الأمثلة على مشروعات ترويجية تأثرت مباشرة بالظروف السياسية الدولية في ذلك الوقت.

كانت لعبة الفيديو "ثياتر يوروب" الصادرة عام ١٩٨٦ تتضمن آلية غير مألوفة جعلت اللاعب يطلب ضربة نووية عبر الاتصال برقم هاتف مخصّص داخل التجربة. وقد أضفى هذا التفصيل على اللعبة طابعاً تفاعلياً لافتاً، إذ ربط بين قرار استراتيجي شديد الخطورة وإجراء واقعي خارج الشاشة، في محاكاة أرادت استحضار أجواء المواجهة النووية بشكل مباشر وغير تقليدي.

في لعبة الفيديو «آي لوف كاتاماري»، يتحكم اللاعبون في كرة شديدة الالتصاق تُستخدم للانزلاق فوق الأجسام وجمعها، بدءاً من العناصر الصغيرة ثم الأكبر حجماً، بحيث تزداد الكرة اتساعاً تدريجياً مع كل ما يلتصق بها. وتعتمد آلية اللعب على هذا التراكم المتواصل، إذ تتحول الكرة مع الوقت إلى كتلة أكبر قادرة على التقاط أشياء أكثر حجماً، وهو ما يشكّل جوهر التجربة داخل اللعبة.

كانت لعبة الفيديو «سبايس إنكاونترز» الصادرة في ١٩٨٠ أول لعبة قدّمتها شركة «ميدواي غيمز» ضمن خزانة ألعاب الأركيد المصغّرة المعروفة باسم «ميني مايت». وقد مثّل هذا الإصدار خطوة مبكرة للشركة في توظيف هذا الطراز من الخزائن، الذي جمع بين الحجم المدمج وتجربة اللعب المخصّصة للأركيد، وجعل اللعبة مرتبطة بتاريخ مبكر في عروض «ميدواي» للأجهزة الترفيهية.

في لعبة الفيديو القادمة «مارفلز ميدنايت صنز» سيتمكن اللاعبون من ابتكار بطلهم الخارق الخاص داخل عالم «مارفل»، بما يتيح لهم تشكيل شخصية جديدة وخوض التجربة ضمن هذا الكون القصصي المعروف. وتمنح هذه الميزة مساحة أوسع للتخصيص، إذ لا يقتصر الأمر على اختيار الأبطال الجاهزين، بل يشمل إنشاء شخصية أصلية تنسجم مع أحداث اللعبة وأجوائها.