في عام ١٩٥٢، رسم «دوغلاس تشاندور» أول بورتريه للملكة إليزابيث الثانية بعد اعتلائها العرش، وكان هذا العمل أول لوحة رسمت لها وهي جالسة أمام الفنان عقب توليها الحكم. وقد اكتسبت هذه اللوحة أهمية خاصة لأنها وثّقت بداية مرحلة جديدة في تمثيل الملكة بصرياً، وجاءت بوصفها من أوائل الصور الرسمية التي ارتبطت بفترة حكمها المبكرة.

حملت لوحة بورتريه «بيليكان» للملكة إليزابيث الأولى هذا الاسم بسبب القلادة المعلّقة على صدرها، إذ تظهر فيها على هيئة بجعة ترمز إلى طائر البجعة في حالته التعبدية أو «التقوى»، وهو رمز كان شائعاً في الفن الأوروبي للدلالة على الرعاية والتضحية. وقد ارتبطت تسمية اللوحة بهذه الزخرفة البارزة التي تميّز مظهر الملكة وتمنحها دلالة رمزية تتجاوز التزيين الشخصي إلى التعبير عن معنى أخلاقي وسياسي أوسع.

تُقدَّر الثروة الشخصية للملكة إليزابيث الثانية بنحو ٤٢٥٠٠٠٠٠٠ دولار أمريكي، وتضم هذه الثروة ملكية منزل ساندْرنغَهام البالغت قيمته نحو ٦٥٠٠٠٠٠٠ دولار وقصر بالمورال الذي تُقدَّر قيمته بنحو ١٤٠٠٠٠٠٠٠ دولار. تشير هذه الأرقام إلى جزء من الموجودات الشخصية للملكة إليزابيث الثانية التي شملت عقارات خاصة ومقتنيات شخصية تُحتفظ بها خارج ممتلكات التاج الرسمية، وتعكس قيمة ساندْرنغَهام وبالمورال موقعَيهما التاريخيين كعقارين رئاسيين مرتبطين بأسرة الملكية وذوَي قيمة كبيرة ضمن حساب إجمالي ثروتها.

تزامن الاحتفالان باليوبيل الفضي واليوبيل الذهبي للملكة إليزابيث الثانية مع عطلة «عيد ميلاد الملكة» الرسمية، وهو ما جعل المناسبة الملكية جزءاً من برنامج عطلة عامة معتمدة، فاجتمعت الذكرى السنوية المرتبطة بجلوسها على العرش مع يوم الاحتفال الرسمي بميلادها في التقويم الاحتفالي للدولة.

في بورتريه يعود إلى عام ٢٠١٦، صُوِّرت الملكة إليزابيث الثانية إلى جانب تمثال نصفي لشخص آخر، في تركيبة بصرية تجمع بين صورة الملكة وعُنصر مجسَّم منفصل عنها. وقد أضفى هذا الاختيار على العمل بعداً رمزيّاً، إذ لم يقتصر على تقديم ملامحها الشخصية، بل ربطها أيضاً بحضور فني آخر داخل التكوين نفسه، بما يجعل اللوحة أقرب إلى معالجة تأملية أكثر من كونها صورة تقليدية.