حتى عام ١٩٩٩، كانت الملكة إليزابيث الثانية المرأة الوحيدة المسموح لها بدخول «بافيليون اللورد» في ملعب لوردز للكريكيت، وهو ما يعكس القيود التقليدية التي كانت مفروضة على هذا المكان المخصّص تاريخياً للرجال. وقد ظل هذا الاستثناء قائماً لسنوات طويلة بوصفه جزءاً من البروتوكول المتبع داخل أحد أشهر مرافق اللعبة في إنجلترا، إلى أن تغيرت القواعد لاحقاً وأتيح للنساء دخوله على نحو أوسع.

في سباق «كنتاكي ديربي» عام ٢٠٠٧، أُهديت الملكة إليزابيث الثانية صندوقاً موسيقياً من صناعة «لويفيل ستونوير»، في لفتة رمزية ارتبطت بحضورها أحد أشهر سباقات الخيل في الولايات المتحدة. ويعكس هذا الإهداء جانباً من العناية بالتفاصيل التي تحيط بالمناسبات الملكية، إذ تُختار الهدايا أحياناً لتعبّر عن الطابع المحلي للحدث وتمنح المناسبة بعداً تذكارياً يظل مرتبطاً بزيارتها.

عندما زارت الملكة إليزابيث الثانية مدينة "ملبورن" عام ٢٠١١، استقلت تراماً جرى تزيينه خصيصاً لهذه المناسبة، وكان يقوده سائق من مستودع ترام "برونزويك". وقد شكّلت هذه الزيارة لفتة رمزية في المدينة، إذ جرى إعداد وسيلة النقل على نحو يليق بالمناسبة ويعكس الطابع المحلي لترام "ملبورن".

خضع أحد أبناء أخي الملكة إليزابيث الثانية من الدرجة الثانية لـ ٢٠٠ ساعة من التدريب في الهند ليصبح مدرّساً لليوغا، وهو مسار يتطلب التزاماً عملياً ومعرفة بأساسيات هذه الممارسة، إلى جانب الإعداد البدني والذهني اللازم لتدريسها بصورة منظمة. ويعكس هذا النوع من التدريب انتقال اليوغا من كونها ممارسة شخصية إلى مجال يمكن تأهيل ممارسيه مهنياً عبر برامج مكثفة ومعتمدة في بعض المراكز المتخصصة.

ابتكرت إليزابيث هاندلي-سيمور فستان تتويج الملكة إليزابيث، الملكة الأم، عام ١٩٣٧، كما صممت لها فستان زفافها عام ١٩٢٣، وقد ارتبط اسمها بهذه الأزياء الرسمية التي عكست مكانة المناسبة ورصانتها. وتمتاز أعمال هاندلي-سيمور بالدقة في التصميم والعناية بالتفاصيل، وهو ما جعلها من الأسماء البارزة في خياطة أزياء البلاط البريطاني في ذلك العصر.